清代的王澍，在《论书滕语》中曾这么说：“习古人书，必先专精于一家。”王澍说的有没有道理?当然有。特别是初学书法，尽量不要今天写这个，明天写那个，逮着一个字帖往深处写，比漫无目的地忙来忙去要强。
可是呢，你也别那么笨笨地只盯着一家一帖不妨。王澍的那句话，还有后半句：“至于信手触笔，无所不似，然后可兼收并蓄，淹贯众有。”也就是说，等你逮着一个写得差不多了，用笔也算是有一定功底之后，就要多到别家看看，多感受一下不一样的风格。如此这样，才能不断丰富自己的用笔;如此这样，才不至于越写越窄。否则的话，就成了《翰林粹语》中说的：“只学一家，学成不过为人作奴婢。”
你看那些知名的书法家，都是这么干的。比如说明代的文徵明，虽说是主学王羲之，可也不是只盯着王羲之。特别是在写大字的时候，他还会跑去借鉴一下黄庭坚。文徵明是怎么将王羲之和黄庭坚结合到一起的?咱们可以举个例子。比如说，文徵明的大字行书《灯花》，潇洒大气，开张舒展，就是学的黄庭坚。另外多说一句，文徵明的这篇行书《灯花》，在2014年，拍了1150万，可见其珍贵程度。
熟悉文徵明的朋友都知道，他在写小字的时候，是以精到瘦硬著称的。不管是用笔还是线条的质感，都有点类似王羲之的《圣教序》。
可在写大字的时候，他为了支撑起这个场面，凸显出大气硬朗的一面，他舍弃了一些精到，多了一些果断和直率的用笔。在结体上也是，他成功地借鉴了黄庭坚的那种结体风格，也玩起了类似“长枪大戟”的那种风格。
文徵明为什么要这么弄?专心学王羲之不行吗?还真不行。首先，王羲之的用笔特点是精到灵动，用来写小一点的字，完全没有问题。可一旦往大了写的话，很难写出长线条的质感。这不是好不好的问题，而是合适不合适的问题。另外，光学一家，也未免有些单调。特别是在写大字的时候，光是用笔精还不行，还需要写出变化，还需要写出线条的姿态。怎么说呢，写大字，要更沉稳一些，要变化多一些才好，和写小字完全是两种不同的感觉。
再者，就是结体。黄庭坚的那种结体方式，真的是太适合写大字了。另外呢，他的那种处理，比较好把握规律，文徵明可以借鉴，我们普通爱好者也可以去尝试。试过之后你就能感觉到，那种开张，写起来真的很舒服。
最后强调一点啊，学黄庭坚，结体好学，用笔就有点难了。这时候应该怎么办?大家也可以学学文徵明，光学他的结体特点，至于用笔嘛，还是用自己熟悉的。这样学起来，可能会轻松一些。
2024-03-20 10:27
本文来源：书法杂谈 - - 文徵明大字行书 学的黄庭坚拍了1150万
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