书法“怪相”及其行为透析与矫正文／无为轩主一、现状与忧虑这里，我们把黑白意象形式称作书法“怪相”，没有简单地称作“丑书”，是因为这些留在纸上的笔墨痕迹，并非都是丑拙怪异，有的还有些童真稚趣，有的却像是在画画，有的则着力于肢体表演，等等，不一而足。但就其形式风格而言，却又及其相似，虽然也都标榜着“个性.....

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篆书的笔顺小篆的笔画顺序虽没有绝对的规范,但也有一定的规律可循。一些看似结构非常复杂的字,只要分解开来写,就容易掌握。金文笔顺没有绝对定则,一般由上而下,由中间至两侧，由外至内。篆书的笔法小篆的笔法相对单纯,笔笔中锋，起笔、收笔须回锋。大篆的用笔与小篆一样,也是中锋用笔,起笔、收笔须藏锋。早期金文中点团及肥.....

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写字离不开笔墨纸砚，这些工具，过去总称“文房四宝”。文房之名，起于我国南北朝时期，原先指“国家典掌文翰的地方”。 在唐代，“文房"一词，除了上述之义外，还用于指文人书房。北宋雍熙三年（986年），翰林学士苏易简以笔墨纸砚“为学所资，不可斯须而阙”为由，撰写了《文房四谱》五卷，分叙各自的制造、辞赋诸事，.....

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背临是对临的进一步发展，是依靠对临时对范本特点的掌握来默写范本的一种方法。在对临的过程中，如果已初步掌握了范本中的笔法和结体的大致规律，就有必要进入背临的阶段了。因为背临是对对临的一次检查，起到牢记和加深对该帖规律认识的作用。由于背临是凭借着记忆来临习的，所写出的范本特点，都是在对临时印象最深刻的部.....

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南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。这里，古人所强调的是以形写神、形神兼备。一般说来，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；“神”主要指书法的神采意味。（一）点画线条的欣赏标准书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也.....

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篆书概说篆书是中国书法中最古老的一种书体。秦始皇统-六国以前的所有文字统称为大篆,包括甲骨文、金文(钟鼎文)、籀文、古文等;小篆一般指 秦统-后的官体篆书,相传秦始皇为统一中国文字,令丞相李斯在秦国大篆的基础上结合六国文字进行修订、整理而成,历史上称之为秦篆。汉字自秦发展为小篆后,小篆在西汉仍然是通行文字之一,.....

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汉字书写的学习方法 学习硬笔字的书写并不难，关键是要掌握正确的学习方法，既可以借鉴学习毛笔书法的方法，又可以在实践中总结——些行之有效的方法。因为练字是思维恬动和感觉器官的一种锻炼，是眼、脑、手并用形成的一种特殊技巧，从不会到会，靠人引路或自己探索，从会到熟，必然经过反复的书写训练。在科学的练习方.....

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《灵飞经》即《灵飞经六甲经》，是一卷道教的经典。此帖为唐开元年间的墨迹写本，风格类似唐代显庆三年（６５８） 刻、敬客书的《王居士砖塔铭》，秀丽清劲，精彩飞动，是写经中的精品。传世刻本以晚明海宁陈氏《渤海藏具》丛帖本为最。后来清中期翻刻的《磁熏堂帖》本，笔画光滑，远逊与“渤海体”，却甚合科举的需要。此.....

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草字字法的省略,替代,牵连,线条形状的多曲、多弧、多圈,带来草字有别于正书的结构特点。有些部件因省减而变得空旷;有些局部因牵连的穿插而变得繁复;在错位和挪位中又使很多字形出现了新的格局,所以再也不能用隶的扁方,或楷的正方，篆的长方去衡量草书的字形外貌了。因为草书的整个外貌是多种字形形状的集合,它可方(如“因”.....

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书法欣赏同其他艺术欣赏一样，需要遵循人类认识活动的一般规律。由于书法艺术的特殊性，又使书法欣赏在方法上表现出独特性。欣赏书法作品，可以从以下几个方面进行。１．从整体到局部，再由局部到整体书法欣赏时，应首先统观全局，对其表现手法和艺术风格有一个大概的印象。进而注意用笔、结字、章法、墨韵等局部是否法意兼.....

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从现今资料来看，最早的具有完整体系的汉字是甲骨文，经过金文、石鼓文发展到小篆。名称的界定往往滞后于字体的产生与流行，而且在不同的历史时期，某一种字体的名称也会有不同的称谓。习惯上，我们现在将小篆以前的文字（包括殷商甲骨文、两周金文和先秦石鼓文）统称为大篆，以区别于秦统一后的小篆。本节以字体变迁与篆书.....

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模拟性创作临习到了一定阶段，可与创作结合起来。学习书法从执笔、运笔开始, 到反复临摹范本，都是把行动限制在一个固定的模式内进行，目的在于入帖。因此从表象看起来，入帖无异于作茧自缚，而出帖纯属随心所欲。从另一种意义上来说，入帖是技巧训练，熟能生巧，出帖则需要凭藉丰富的想象力进行艺术构思。入帖和出帖虽然目.....

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今天新翰丹小编给大家特别整理王羲之的书信手札欣赏，非常精美。主要是：长风帖、初月帖、得示帖、二谢帖、寒切帖、何如奉橘帖、孔侍中帖、快雪时晴帖、妹至帖、哀祸帖、平安帖、丧乱帖、上虞帖、大道帖卷、误坠地贴、行穰帖、姨母帖、游目帖（蜀都帖）、雨后帖、远宦帖、旃罽胡桃帖、瞻近龙保帖、大报帖。伴随解读，我们一.....

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赵构（1107-1187），宋朝第十位皇帝，在位35年，南宋开国皇帝，宋徽宗赵佶第九子。赵构作为一代偷安误国的君主，对书法艺术却情有独钟，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。《养生论》卷是存世的赵构精品力作之一。该卷纵23.5cm，横602.8cm，真草二体书就。此篇《养生论》，完全承传了“二王”一脉的书.....

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王宠（1494年-1533年），字履仁、履吉，号雅宜山人，苏州人。为邑诸生，贡入太学。王宠博学多才，书法和诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，尤善小楷，行草亦为精妙。其小楷代表作庄子《逍遥游》，纸本，每开尺寸长19.1、宽12.5厘米，此册小楷字较小，字数很多，但写的一笔不苟，雅有书卷气，横画起笔尖露，比文徵明含.....

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