草字字法的省略,替代,牵连,线条形状的多曲、多弧、多圈,带来草字有别于正书的结构特点。有些部件因省减而变得空旷;有些局部因牵连的穿插而变得繁复;在错位和挪位中又使很多字形出现了新的格局,所以再也不能用隶的扁方,或楷的正方，篆的长方去衡量草书的字形外貌了。因为草书的整个外貌是多种字形形状的集合,它可方(如“因”);可扁(如"比”);可长(如"成”);可成为多种三角形(如“参”、 “不”、“逸”、“而”)和各种梯形(如犹”、“及”、“仙”以及圆形(如“日")。 而在这众多的图形中又都是不规则的,随着上下左右的各种关系组合在一张作 品中的。因而是不能单独抽出每个字的形状来研究草字单字结构的规律性的。但是单字结构,做为整章构成的每一个部件，又确实在章法中起着很重要的作用,因为它作为章法构成的每一个小局部对章法安排起着很大影响。那么对这些随意安排的形状和穿插的规律应当如何把握呢?我们以为应当从每一个书家的审美观和构图习惯,以及具体作品具体表现去分析它们带有艺术普遍规律的诸如对称、平衡、对比、照应等方面的艺术的宏观角度去理解。比如说无论什么样的草书形状,它总是在以墨的黑分割着纸面的白。每一个黑点都有它所应当占有的白的空间,如“是”,虽然说它所处的很多白处并没着墨。但是眼布的匀称,使人感到那块空间确实为这一字形所 有。因为每一个 墨色的线条都有自己的重心点，重心线和趋势的感觉方向。“是”字(见图)重心点的形成则是因为有了“是"下的白处才会形成,而如果在“是”的白处再有墨色，那么“是”的重心点将会马上变位,于是这个字的其它空白部分也会随之产生感觉上的变位,所以说“是”下面的空白处就是它的,这一块白被它争去了。由于形状的不同,也会对空白处有所影响,各种形状又有着自己外廓的占白方法。如“也” ,是不规则梯形“”,“以”是“”"形,“不”是“”形，“滞”是“"形等。在每张草书中它们都以自己的不同形状很自然地组合在一起。同时,每行的空间,(空白处)也被它们按照一定的分割方法进行着合乎艺术原理的分布而且,这些不规则的形状又都有着自身的重心点,重心点在这些形状之中又有着各自不同的位置。重心点在图形中的位置,造成了重点的一种视觉上的争白感。争白的势态,如“故”如果是写为正势的“”,其空白处应只在它的墨线之内,而“”的重心点偏移以后，就给人感到一种墨色的不平衡,必须由白来补足墨,所以“”的右上角的白处也是属于它的,不能再加墨,或用其它字形的笔划去渗人。因为草书的形状千变万化，所以給书写者带来了很多书写的自由,它可以根据具体的黑白关系去安排字形的各种争白的形状,从而达到“眼布匀称”的效果。另外,线条在字中穿插的轻重粗细,也对重心点产生巨大的影响。因粗细线的作用。使重心点并不光是外廓的重心点,如“惊”“通"的细线安排和粗线的搭配,实则也是对重心点调整的一种方法。如，上字“通”的图形为,按图形看它的重心点应为,但因粗细线穿插人的关系,所以它的重心点却移向了,使其造成了一种向上争白的势。同时放出去细线又起到对所占的空白处作为照应性的书写作用。

在草书的占白过程中,线条的形状和笔锋的走向，也对空白处有所影响。大家都知道,一条线条在纸面上只要不是垂直的，总有它的重心点移动的位置,而草书则是以多变的曲线为主,所以其移动的幅度也是多种多样的。这些曲线在平面上的移动合力便形成重心点,连接这一点穿过字体中轴作一条直线便是这个字形的中心线。这中心线如果是正的、垂直的,这个字也是一个 正字, (如“成”、“因")。但草书具有多变的形体、多变的线条,便引发了穿过重心点的轴线并不是一条垂直线,这便造成了中轴线倾倒的趋势。从而也就造成了字形组合墨线的动感,这种动感起到了一定的占白作用。

另外,草书是时间性较强的书写,特别是出锋的意味对空白处也有较大的影响。钩挑和出锋的笔划就带有很强的争白效果,但这种效果常是以一种出锋的力度感为主的。并不是钩出的越长,占白的效果越强。恰恰相反,有钩而没钩出带有一种欲发“未发的待发形势的钩,其力感上占白效果最强,所谓笔短而意长。而真正长钩出锋以后,如果力度不够,则往往影响占白效果。

以上几个方面都是千变万化的草书结体在构图效果中所起作用的体现。理解这些作用,便较容易理:解在具体的作品中某个字体为什么这样写而不那样写;为什么是斜的而不是正的;为什么写出一种字形的构图以后,不能再连接其它一种形状的构图?虽然说这里面是艺术要求多样统一的原则,但和草 书“眼布匀称”的构图特色也有很大关系。下面为了方便读者理解,我们还是对《书谱》的诸多字形做进一步的分析。不过在分析以前应首先说明草书的单字结构,离开了它所存在的具体空间,常常会失去了它独特的意义。