运行时笔毫着纸的侧面不停地变换,点画的丰富性、立体感都来之于其笔毫锥面的频频变动,“这便是人们所津津乐道的'晋人笔法’”。 ...

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我想，如果笔法正确，我就能学好楷书。 我并不是说笔法不重要，学笔法之前你的方法一定要正确。笔法和方法不是一回事。 有的人学了多年楷书，笔法没有什么问题，但就是写不好，总觉得哪里不对劲。精力少了，划水少了，能量流少了，活动少了……总之，总感觉少了点什么。你仔细看他的笔法，是没有问题的。这就是.....

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学书者往往谈“侧”色变，因为书法界一直以来有着浓厚的中锋情结，似乎不中锋就不是书法。当然，这种中锋情结是有道理的，但对这种情结的偏爱却使得侧锋“很受伤”。《频有哀祸帖》摹本事实上，侧锋是中锋的一种。所谓中锋即是说在书写过程中，只要笔锋在纸面即可。中锋包括正锋和侧锋两种状态，正锋即.....

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《南康帖》亦称《致无咎通判学士尺牍》、《与无咎通判书》 行书 纸本 30.8 × 64.7cm 凡17行，202字。书于元祐二年(1087年)五月五日。钤有“安仪之印”、“笪重光印”等印记。《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等书着录。《墨妙轩法帖》、《谷园摹古法帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》等收录。现藏.....

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核心中的核心很多人学了楷书就直接入笔。我想，如果笔法正确，我就能学好楷书。 我并不是说笔法不重要，学笔法之前你的方法一定要正确。笔法和方法不是一回事。有的人学了多年楷书，笔法没有什么问题，但就是写不好，总觉得哪里不对劲。精力少了，划水少了，能量流少了，活动少了……总之，总感觉少了点什么。.....

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董其昌67岁行楷书法手卷《龙神感应记》，24.5×290cm，天启元年(1621年)作。 新翰丹书法。《龙神感应记》叶向高撰，乃记其天启元年应召北上途中经历。是年九月，黄河因大雨水位暴涨，清口为淤泥所塞，向高舟不能行，一筹莫展。乡人告以此地龙神极灵，设位祭之，必应所求。此卷收录于《石渠宝笈》初编，带有“乾隆.....

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《大字阴符经》墨迹本，96行，461字，传唐代褚遂良书，历来争议较大，但不管此卷《大字阴符经》是否为褚遂良所书，有一点是大家都肯定的，即该卷具备褚遂良书法的主要特点，并且有较高的艺术水平，对欣赏、研究乃至学习褚遂良书法很有助益。《大字阴符经》风格略近《雁塔圣教序》，笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构方中.....

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然而，这也说明了米芾在学习这些名家书法时，并非一味地临摹求逼真，而是有所感悟，并将不同人的风格进行比较和整合，从中摘取自己可用的部分。举例来说，他一方面称柳公权是“丑书恶札”之祖，但在其他地方却称赞柳字如“山中道人”，清逸脱俗。这是因为他临摹的作品不同导致的。米芾的传世作品虽然不.....

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[释文] 天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回……张即之(1186-1266)，字温夫，号樗寮，南宋和州(今属安徽)人。官至司农寺丞.授直秘阁。以擅书名世，书宗唐人，结体严谨，笔法险劲，对当时书坛影响很大，北方亦多仿效其体者。《双松图歌卷》钤“张.....

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有些书法的笔法，看似简单，实际运用到书法创作中，未必能真实发挥出它们应有的水平。所以，对书法的技艺要熟记于心，熟用于笔，做到举一反三，熟能生巧。我们日常书法创作中，实用最广的是起笔法、收笔法、行笔法。今天我们着重讲一讲起笔法和收笔法。这些基础笔法掌握了，写出来的笔画，气势不会太差。第一：方笔和圆笔的.....

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中国书法其深厚的文化底蕴以及自身天然的形式美是古往今来人们所趋之若鹜的。如何掌握其精髓呢?本文主要探索各种字体和笔法之间的关系，探究字体用笔的多样性及其艺术形式的多样性。字体和运笔之间的关系，是相辅相成的。下面分别就篆书、隶书、行书、唐楷、今草几种字体的用笔作探究，一一比较。一篆文以象形为出发点，笔.....

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笔法，一直被书家认为是书法艺术高深莫测的“内功”，没有几年甚至几十年的积淀，很难在用笔书写的时候做到笔随意走，笔笔送到!不可否认，笔法对于没有接受过书法系统学习的人来说，听起来有点晦涩。可是，对于经常研究书法，勤于临摹碑帖，系统学习书法的人来说，笔法算不上隐晦难懂。其实，笔法最大的一个要领.....

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曾翔虽被人们誉为写丑书的书法名家，但是，有的书法家并不否认曾翔在笔法上的许多贡献，他是一位非常注重书法用笔的人，因此，一旦说起笔法，人们也不得不佩服曾翔的书法用笔，例如有的人认为，不要只看他的字形，更要看他的笔法，也有的人觉得，曾翔的笔法很高深，只是你看不懂而已，如果能从他的笔法中学到一些东西，那你.....

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笔法或个人风格，是鉴定书画的主要依据。鉴定者必须多看实物，从研究、掌握石涛书画的笔法、构图、款、印等诸多因素入手，找出其中的规律来。石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍浑，人称“细笔石涛”，如北京故宫博物院藏他39岁作《山水册》，就是他早年的代表作。此后他.....

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人们在学习书法时，往往都会把目光集中在字形结构上，这个有没有错?其实这是一个错误的做法。比如，我们在学习隶书书法时，很多人都不注意用笔方法，而是照着把字形写得像，到头来一看，书法的质量还是上不去，究其原因，就是没有在点画的书写上下功夫，缺少笔法的支撑。隶书中有哪些笔法?人们普遍认为，汉魏时期的书法是最.....

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米芾是北宋大书法家，书法笔法非常精妙。现在很多王羲之的“真迹”，基本都是米芾写的，几乎可以以假乱真，足可见米芾的书法用笔多么的高超。于是后人都想把米芾的书法笔法学到手，那米芾真正的书法笔法是什么?“八面出锋”估计是米芾书法的笔法之一，怎么用?各个时代的书法家也是众说纷纭，没个确切说.....

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真正搞书法的人，没有不重视笔法的，古人有“笔法为不传之秘”、“用笔千古不易”等说法。历代书论中对笔法的论述可以说是浩如烟海、不胜枚举，其中比较著名的有《笔阵图》、《笔论》、《用笔赋》等。据说三国魏钟繇为了得到别人的笔法秘诀，在多次苦求无果后，竟然在那人死后盗掘其墓而搜寻。更多书法.....

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如何才能写出隶书书法的高古气象，让隶书真正成为两汉或更早时期那种质朴的书法意味?这里主要有两种方法供以参考：一是去写古隶，也是隶书的一种，但它比东汉隶书更高古;另一种是在东汉隶书中增添一些篆书的写法，也就是篆、隶相间，如此以来，隶书也会有高古气象。更多书法内容尽在新翰丹书法！下面先说说隶书的主要特点：.....

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中央美院书法教授、博士生导师邱振中说，当代书法家林散之发明了一种新的笔法，他的这个笔法，是继王羲之之后的另一个新笔法。他说，林散之善用长锋笔写草书，问题就在这个长锋笔上，大家都知道，长锋笔写字时，它的蓄墨量很多，但又不易留住，因此要很快把字写完，另外，长锋笔写草书时，它也会形成凝合——打散.....

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《中秋帖》与《鸭头丸》传皆为王献之书法，版本繁多，真伪争议不断，暂且不论，两帖书风以及对后世的影响，可作深入分析。《中秋帖》，通篇仅22字，几乎没有字距，字字相连，连绵迭宕如“火箸画灰，连续无端木，所谓一笔书。”(米芾语)。点画疏密有致，开合自如，笔势流畅自然，疾利痛快。更多书法内容尽在新翰丹.....

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都说字如其人，传说欧阳询的长相非常丑陋，却写得一手好字。其实字的好坏与人的长相没有多大关系，但一定与他的学识有关，欧阳询就是聪悟过人，博览群书，精通经史的书法大家。更多书法内容尽在新翰丹书法！欧阳询的楷书史称为“欧体”,家喻户晓，但在形成欧体之前，欧阳询有过一段写隶书的历史，他写的汉隶碑版.....

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自古至今，尤其是唐以后，对书法技法的认识上，有一味的讲求笔法，过分强调笔法，拔高笔法的倾向。一些书论甚至强调字法(结构及造型)和章法由笔法生发。事实和书法实践证明，这是一种先后颠倒的错误理念。更多书法内容尽在新翰丹书法！过分的强调笔法，为法而法，使法为死法，婢作夫人，主次颠倒，造成的恶果，越是后来的，.....

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笔法，早在隶书的汉代，就有“八法”之说，后来发展为楷书的“永字八法”，何为“永字八法”唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。因永字的八种不同笔法，基本涵盖了字的基本笔画的写法，由此生发出的36法、64法、92法等。更多书法内容尽在.....

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董其昌是一个临帖高手。他临帖的数量能超过他的不多。学书法他主张临帖，是典型的帖学派代表人物。正因为临帖数量多，所以在临帖方面，董其昌最有发言权。早年的董其昌年轻好胜，临了几年字帖后，就以为自己的书法天下第一了，他曾经认为文征明、祝枝山的书法也比不过他。当他看到这本字帖时，蔫了，不敢再妄自尊大、目中无.....

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米芾在《论书帖》中说：“草书若不入晋人格，辙成下品。”晋人最具代表性的书家非二王莫属。虞餘《论书表》云“厥后群能间出，滔乎汉、魏，钟、张擅美，晋末二王称英。”;孙过庭在《书谱》书谱中对二王书法也有极高评价“夫自古之善书者，汉魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。”李嗣真在《书.....

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大字和小字创作，笔法结字章法有何不同?一是执笔方法的不一样。大字和小字执笔的要求是不一样的，小字当然也可以厚重，但更多的是一种轻灵的表现。大字执笔方法，不同的是执笔的高低不一样，对发力点的位置要求不一样。更多书法内容尽在新翰丹书法！二是运笔的方法不一样，对手腕的要求不一样。对于翻的动作要求不一样。绞.....

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有人认为柳体最难学，几年学下来，感觉越来越不满意。其实书法不是立竿见影的学问，进步时快时慢，感觉是好时坏，都是正常现象。只要坚持不懈，即是一时进步不明显，也磨练了意志，修炼了心态。相反，如果急功近利，不但打不牢书法基础，更不利于书法进步。缺少书法传统基础，挖空心思求创新，则误入书法歧途。故学书法一定.....

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杨广杰，号溪园，山东莘县人，毕业于河海大学，进修于中国艺术研究院、北京大学，现为中国书法家协会会员、北兰亭书友会会员、中国艺术协会榜书委员会理事、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、北京简墨书院副院长、聊城大学东昌学院客座教授、中国书画报社特聘书画家，书法孔见签约艺术家。更多书法内容尽在新翰丹书法！.....

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启功曾说：“欲知六朝笔法，可于高昌砖志墨迹中探索之。高昌墓志出土以后，屡见奇品，其结体、点画无不与北朝书体通，且多属墨迹，无刊凿之失。”远在西北的雅尔湖藏有近400块高昌国手写砖志，字迹清晰，笔法跌宕，是书家本来面目。多品读高昌诸家墨迹，可领悟古人笔法之精妙也。更多书法内容尽在新翰丹书法！任.....

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用笔在古代是一件很神秘的事情，被传的神乎其神，据传会用笔的人还都不是自己研究出来的，而是有一本类似于武功秘籍的技法宝典，他们独自享用，秘不示人，因此更增加了笔法的神秘性。更多书法内容尽在新翰丹书法！魏晋时期的钟繇一直想学习韦诞的笔法秘籍，可是韦诞就是不教给他，钟繇没有办法，一直心向往之，耿耿于怀，就.....

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