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我想，如果笔法正确，我就能学好楷书。 我并不是说笔法不重要，学笔法之前你的方法一定要正确。笔法和方法不是一回事。 有的人学了多年楷书，笔法没有什么问题，但就是写不好，总觉得哪里不对劲。精力少了，划水少了..

学书者往往谈“侧”色变，因为书法界一直以来有着浓厚的中锋情结，似乎不中锋就不是书法。当然，这种中锋情结是有道理的，但对这种情结的偏爱却使得侧锋“很受伤”。《频有哀祸帖》摹本事实上，..

《南康帖》亦称《致无咎通判学士尺牍》、《与无咎通判书》 行书 纸本 30.8 × 64.7cm 凡17行，202字。书于元祐二年(1087年)五月五日。钤有“安仪之印”、“笪重光印”等印记。《墨缘汇观》..

核心中的核心很多人学了楷书就直接入笔。我想，如果笔法正确，我就能学好楷书。 我并不是说笔法不重要，学笔法之前你的方法一定要正确。笔法和方法不是一回事。有的人学了多年楷书，笔法没有什么问题，但就是写不好..

董其昌67岁行楷书法手卷《龙神感应记》，24.5×290cm，天启元年(1621年)作。 新翰丹书法。《龙神感应记》叶向高撰，乃记其天启元年应召北上途中经历。是年九月，黄河因大雨水位暴涨，清口为淤泥所塞，向高舟不..

《大字阴符经》墨迹本，96行，461字，传唐代褚遂良书，历来争议较大，但不管此卷《大字阴符经》是否为褚遂良所书，有一点是大家都肯定的，即该卷具备褚遂良书法的主要特点，并且有较高的艺术水平，对欣赏、研究乃至..

然而，这也说明了米芾在学习这些名家书法时，并非一味地临摹求逼真，而是有所感悟，并将不同人的风格进行比较和整合，从中摘取自己可用的部分。举例来说，他一方面称柳公权是“丑书恶札”之祖，但在其他地..

[释文] 天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回……张即之(1186-1266)，字温夫，号樗寮，南宋和州(今属安徽)人。官至司农寺丞.授直秘阁。以擅书..

有些书法的笔法，看似简单，实际运用到书法创作中，未必能真实发挥出它们应有的水平。所以，对书法的技艺要熟记于心，熟用于笔，做到举一反三，熟能生巧。我们日常书法创作中，实用最广的是起笔法、收笔法、行笔法。..

中国书法其深厚的文化底蕴以及自身天然的形式美是古往今来人们所趋之若鹜的。如何掌握其精髓呢?本文主要探索各种字体和笔法之间的关系，探究字体用笔的多样性及其艺术形式的多样性。字体和运笔之间的关系，是相辅相..

笔法，一直被书家认为是书法艺术高深莫测的“内功”，没有几年甚至几十年的积淀，很难在用笔书写的时候做到笔随意走，笔笔送到!不可否认，笔法对于没有接受过书法系统学习的人来说，听起来有点晦涩。可是..

曾翔虽被人们誉为写丑书的书法名家，但是，有的书法家并不否认曾翔在笔法上的许多贡献，他是一位非常注重书法用笔的人，因此，一旦说起笔法，人们也不得不佩服曾翔的书法用笔，例如有的人认为，不要只看他的字形，更..

笔法或个人风格，是鉴定书画的主要依据。鉴定者必须多看实物，从研究、掌握石涛书画的笔法、构图、款、印等诸多因素入手，找出其中的规律来。石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景..

人们在学习书法时，往往都会把目光集中在字形结构上，这个有没有错?其实这是一个错误的做法。比如，我们在学习隶书书法时，很多人都不注意用笔方法，而是照着把字形写得像，到头来一看，书法的质量还是上不去，究其..

米芾是北宋大书法家，书法笔法非常精妙。现在很多王羲之的“真迹”，基本都是米芾写的，几乎可以以假乱真，足可见米芾的书法用笔多么的高超。于是后人都想把米芾的书法笔法学到手，那米芾真正的书法笔法是..

真正搞书法的人，没有不重视笔法的，古人有“笔法为不传之秘”、“用笔千古不易”等说法。历代书论中对笔法的论述可以说是浩如烟海、不胜枚举，其中比较著名的有《笔阵图》、《笔论》、《用笔赋..

如何才能写出隶书书法的高古气象，让隶书真正成为两汉或更早时期那种质朴的书法意味?这里主要有两种方法供以参考：一是去写古隶，也是隶书的一种，但它比东汉隶书更高古;另一种是在东汉隶书中增添一些篆书的写法，也..

中央美院书法教授、博士生导师邱振中说，当代书法家林散之发明了一种新的笔法，他的这个笔法，是继王羲之之后的另一个新笔法。他说，林散之善用长锋笔写草书，问题就在这个长锋笔上，大家都知道，长锋笔写字时，它的..

《中秋帖》与《鸭头丸》传皆为王献之书法，版本繁多，真伪争议不断，暂且不论，两帖书风以及对后世的影响，可作深入分析。《中秋帖》，通篇仅22字，几乎没有字距，字字相连，连绵迭宕如“火箸画灰，连续无端木..

都说字如其人，传说欧阳询的长相非常丑陋，却写得一手好字。其实字的好坏与人的长相没有多大关系，但一定与他的学识有关，欧阳询就是聪悟过人，博览群书，精通经史的书法大家。更多书法内容尽在新翰丹书法！欧阳询的..

自古至今，尤其是唐以后，对书法技法的认识上，有一味的讲求笔法，过分强调笔法，拔高笔法的倾向。一些书论甚至强调字法(结构及造型)和章法由笔法生发。事实和书法实践证明，这是一种先后颠倒的错误理念。更多书法内..

笔法，早在隶书的汉代，就有“八法”之说，后来发展为楷书的“永字八法”，何为“永字八法”唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。..

董其昌是一个临帖高手。他临帖的数量能超过他的不多。学书法他主张临帖，是典型的帖学派代表人物。正因为临帖数量多，所以在临帖方面，董其昌最有发言权。早年的董其昌年轻好胜，临了几年字帖后，就以为自己的书法天..

米芾在《论书帖》中说：“草书若不入晋人格，辙成下品。”晋人最具代表性的书家非二王莫属。虞餘《论书表》云“厥后群能间出，滔乎汉、魏，钟、张擅美，晋末二王称英。”;孙过庭在《书谱》书谱..

大字和小字创作，笔法结字章法有何不同?一是执笔方法的不一样。大字和小字执笔的要求是不一样的，小字当然也可以厚重，但更多的是一种轻灵的表现。大字执笔方法，不同的是执笔的高低不一样，对发力点的位置要求不一..

有人认为柳体最难学，几年学下来，感觉越来越不满意。其实书法不是立竿见影的学问，进步时快时慢，感觉是好时坏，都是正常现象。只要坚持不懈，即是一时进步不明显，也磨练了意志，修炼了心态。相反，如果急功近利，..

杨广杰，号溪园，山东莘县人，毕业于河海大学，进修于中国艺术研究院、北京大学，现为中国书法家协会会员、北兰亭书友会会员、中国艺术协会榜书委员会理事、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、北京简墨书院副院长..

启功曾说：“欲知六朝笔法，可于高昌砖志墨迹中探索之。高昌墓志出土以后，屡见奇品，其结体、点画无不与北朝书体通，且多属墨迹，无刊凿之失。”远在西北的雅尔湖藏有近400块高昌国手写砖志，字迹清晰，..

用笔在古代是一件很神秘的事情，被传的神乎其神，据传会用笔的人还都不是自己研究出来的，而是有一本类似于武功秘籍的技法宝典，他们独自享用，秘不示人，因此更增加了笔法的神秘性。更多书法内容尽在新翰丹书法！魏..

目前大量使用的是行书、楷书。在日常书写时，由于楷书点画要求严格，写起来又慢，故在实用书写时，往往不写严格意义上的楷书，但作为书法学习者来说，又是必须练习的一种书体。通过练习楷书，掌握书法的结体和用笔的..

用笔技法除普遍规律外，为强调节奏感加剧变化，解决奇体字的特殊需要，靠传统用笔方法显然是不够的。在这种情况下可以使用下面14种特技用笔，但不可滥用，初学者更不宜用。更多书法内容尽在新翰丹书法！摆笔在特大字..

唐孙过庭《书谱》:“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。一点成一字之规，一字乃终篇之准。”他认为，书法貌似有很多字形，但就其根本来源于基本的点画。所以，书法最重要的就是写点画。最..

首先，运笔手法执笔时手需注意四个要点：手指实：意思是手指皆需确实的压在笔管上，稳固的持者。手心虚：意思是手掌心不须绷的太紧，适度并足以灵活运笔即可。手背圆：是形容执笔时，手掌背圆弧且上竖的样子。(不须..

从图一的临作照片看，对褚字的掌握还不够准确。主要表现在：一是点画笔法比较单薄;二是笔势不够自然;三是结体不够稳。怎样解决这些问题，我以为要注意三个方面问题。更多书法内容尽在新翰丹书法！一、要把握褚字特点..

那么什么是书法中的笔法呢?我们今天就谈谈这个话题：其实笔法很简单，只有四个字，将这四个字领会明白了，才算真的掌握了书法的基本功!这四个字是：提、按、转、折。我们之前或者今后要谈的，都逃不开这四个字的藩篱..

不知何时，在学书法的很多人眼中总有一种这样的看法，说楷书是书法的基础。其实产生这种说法的原因有二，其一，入门便是以楷书入门，不同其他书体。其二，是对书法笔法的演变过程不了解。更多书法内容尽在新翰丹书法..

今天我们就聊一聊为什么书法在古代被称之“小众艺术”，书法中的“神秘笔法”究竟是如何传承的?我们依旧从一段书论开始谈起：唐代张彦远《法书要录·笔法传授人名》：“蔡邕受于神人..

书法在古人那里是比较神秘的，这种神秘感主要是体现在笔法的传承上。而这种秘不外宣的笔法一般流传于名门望族与达官显贵之中，平民阶层是很难有机会得到传授的!更多书法内容尽在新翰丹书法！有书论为证!张彦远《法书..

当物质逐步满足我们的生活需求时，越来越多的人开始精神上的追求。中国书法自古以来就受到人们的追捧，于小生活用字，于大文化瑰宝。以下就是本期的全部内容。更多书法内容尽在新翰丹书法！一、长横，永字八法中称横..

笔法是很多人学书法入门的第一个门槛，这一步跨不过去，是进不了真正的书法大门的。关于笔法，唐人张彦远在《法书要录》中说道。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹..

最近看王羲之的手札，有一种很神奇的笔法，以前并没有认真思考，现在贴出来，给大家谈谈感受。下面一个王羲之的《平安帖》，一个是王羲之IDE《二谢帖》，我们看其中带圈的部分，古人称这种笔法叫做“截笔&rdquo..

我们常说"书画”，即书法与绘画，二者本是同源，其相通性对研习者而言可谓一个有趣而复杂的问题。在书史中，象形的观念又流淌在传统书家的意识里，不论是“龙跳天门，虎距凤阙”还是“清风出袖..

行草书的搭接?好像很多人压根没有关注过这个问题，很重要么?的确，它决定着我们写字的格调，代表着我们在处理汉字结构时的智慧，今天我们就来好好说说这个话题。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货..

毛笔书法笔法中有两种重要的笔法：1、篆籀笔法2、二王笔法。这些笔法没有高下之分，都是经典的笔法，但却有控笔能力的高下之分。篆籀笔法：以篆书笔法、曲线线条为基础，形成独特的用笔技巧，这种笔法在张旭、怀素笔..

关于中国哲学中的这个“体”有人说是“虚无”、有人说是“气”，有人说是“心”，总之，是非实体，非固定的真理本源，其实最概括的词还应该是“道”。“虚..

书法的笔法讲究笔势飞动，既要有力量感，又要有速度。在不同的势中产生不同的形态，成为书法多姿多彩的墨卷。这些形态很多保存在了书法典故中，还原这些形态，即可得其表达的艺术审美的真义。想了解更多书法相关干货..

书法是中国文化最具魅力的艺术形式，流传千年，佳作频出。除了千百年的书法理论和心得，书法也留下了很多典故成语，这些成语包含了书法的一些观念和技巧，同时有一些也泛化为了生活中的常用词汇。想了解更多书法相关..

孙过庭的用笔非常丰富，有中锋、侧锋、逆锋、露锋、搭锋，还有破锋。孙过庭的用笔当中，以中锋取劲为主，以侧锋取妍为辅，以露锋纵其神为主，以藏锋包其气为辅;方圆并用，圆笔中见柔美，方笔中见刚健;流畅中求精微，..

书法不仅仅是写汉字，更关键的是要表露笔墨体现的自然之象，即字要表达两个维度，一个是汉字本身的象，一个是取法自然的象。故而此句中的“纵横”并非一个平面和情境下的纵横，而是两个维度都可以得象，才..

书法之美，章法结体是宏观布局，笔法墨法体现的是细致精微之美的控制。笔法的变化，不是大动作，而是极其细微的神经控制，它甚至不能靠大脑直接输出动作指令，只能营造某种情境和调用某种情绪，用这种间接的方式让大..

书法之形态是结构之所呈现，而外在结构是笔画摆布，内在结构则是力和节奏的变化，内在表达为外在的某种姿态，那种姿态从外在很难描摹，即很多人感觉临帖总是“形似不神似”，即缘于内在系统的不甚了解。故..

今天为大家带来书法基本笔法介绍，仅供参考。笔法即书写过程中的运笔方法。古人流传下来的笔法很多，如“永字八法”等。不同的书法家有不同的运笔方法。尽管笔法多种多样，千变万化，然其基本笔法就那么几..

黄庭坚，虽为苏轼门下，然与苏轼齐名，世称“苏黄”。黄庭坚的书法留世颇多，以行草见长，其书法特点可以这样概括：学古不泥，自创一格，谨严扎实，潇洒纵逸。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注&ldq..

二王笔法这个名称其实并不准确，二王是整个东晋士族书法圈的代表，二王笔法就是东晋士族笔法，只不过可能有独到之处。东晋之前，造纸技术并不发达，大多数的书写都发生在较窄的竹片与昂贵的布帛上，书法作为宣情消时..

书法以用笔为上;而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。说明从古至今笔法不变，是一致的，而结构是随着时代的变化而变化，所以这二者应侧重于用笔。另外，用笔直接影响结构变化，“形随势出，势随笔生..

书法，从某种意义上说，是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术。早在两千多年前，先贤们就已经开始研究用笔方法———笔法了。翻阅历代书法典籍，选出以下9位书法家主要的16个用笔“比喻&..

书法家所谓“不可言传”的书法妙诀，主要的是在笔法方面，而楷书的书体较多，笔法更为复杂，加之长期的人为混乱，所以很难简要地阐释清楚。因此，还是提出一些具体问题来商讨为好。想了解更多书法相关干货..

哪些笔法可出拙意？《张迁碑》的“拙”，不是笨拙，是反对人工的做作和伪饰。“拙”，就是“质”，就是“朴”。本文从《张迁碑》的点画笔法层面探讨其“拙意”书..

历代的书法大家，也无不在学习、临摹古代优秀碑帖上投入了大量的精力，退笔成冢，池水尽墨。虽说未有不学古而有能成名家者，而学古就仅仅是临摹碑帖吗?这种观念有没有问题?书法中的“法”又到底是什么?现..

现在我们看到的钟、王小楷，即使经过唐人勾摹也还带有浓厚的隶书(八分)和章草的意味。王羲之有此论，说明他确实是会古通今的人物。这种理论对后世的欧阳询、褚遂良直至明代的宋克、祝允明、王宠都产生了很大的影响。..

转折是毛笔书写发展到一定阶段的技术，有一定操作难度，因为用笔的方向和速度发生了较大的改变。转折笔法从战国时期的简牍中便可见端倪，到了二王被丰富完善，到南北朝至初唐被格式化，自此再无更多发展。想了解更多..

盛唐颜真卿早年学习王书，并受民间书法和祖辈篆籀书影响，青、中年时得张旭指教，逐渐扬弃王书。在行书用笔上取法被湮没许久了的篆籀笔法，使点画圆转遒劲，具有篆籀笔意。用笔上一变王书的紧敛轻盈为外拓浑厚。其对..

楷书笔法特点介绍。楷书笔法有什么特点？首先就是楷书的点画各自独立，不是说楷书点画之间没有联系，联系是有的，不过不是外露而是内含的。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!用笔严..

如何正确的学习笔法？书法进步慢可能是笔法没学好，笔法在书法中是至关重要的一环，是必须要要掌握的！那么就让我们一起去学习古人的运笔，研究一下古人的笔法，让我们人人都能顿悟笔法。想了解更多书法相关干货内容..

书法笔法教程。书法之妙，全在用笔。毛笔定型于秦代时期，由于古人的不断研究，创新，改革，导致几乎每个朝代都有着各种不同的用笔方法，还提出了大量的独到见解。下面给各位带来书法笔法的用笔“比喻”。..

今天为大家带来笔法特殊招式介绍，用笔技法除普遍规律外，为强调节奏感加剧变化，解决奇体字的特殊需要，靠传统用笔方法显然是不够的。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“..

今天为大家带来书法笔法要点介绍。笔法是书法的灵魂，笔法不是机械的动作，它应该是有曲折感，不可过于平铺直叙。犹如一段美妙的舞蹈，优美而自然。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续..

学习笔法有哪些问题要注意？在学习书法时笔法可以说是书法最基础的，也是必须要掌握贯通的。学习笔法只能写，它是在长期实践中进步的，光光只是看别人写是没用的。最典型的可能就是脑子会了，手不回。以下就是本篇文..

书法中的笔法是书法入门的第一部，这一步没走好，只怕以后的书法道路要走的跌跌撞撞。凡攻书之门，有十二种隐笔法是需要了解的。以下就是书法笔法的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹..

什么是晋唐笔法？我们先要把晋法与唐法区分开来。晋法以王羲之为代表，特点是崇尚自然，用笔简练之中含精巧。唐法以欧颜柳代表等等，顿挫相当的明显。以下就是晋唐笔法的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持..

今天为大家带来书法笔法心得体会分享。书法，首要笔法，笔法即是用笔之法。因始于执笔所以执笔法也兼并在其中。本篇主要阐述毛笔的驾驭，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”。执笔之法..

书法好不好要看线条质量，线条又是笔法的具体体现，并且每个书体的线条又有差异但也有其共同点。线形，系指点画的具体造型。它是笔法的具体体现。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关..

书法中笔法之间都有什么关系？首先就是迟速与疾涩之关系，疾、涩是相对而生，相对而存的。速度快慢与疾涩势有一定的对应关系，但不可将两者简单对应。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持..

今天为大家带来书法草书教程——草书笔法口诀，悟透就是大家。草书的用笔方法有非常的多，并且灵活多样。掌握正确的用笔方法对于学好草书至关重要。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内..

今天为大家带来书法常见两种笔法介绍。两种笔法哪个好？首先这两种笔法没有谁比谁好，都是经典的笔法，都值得去学习。它们分别是篆籀笔法、二王笔法，以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持..

书法笔法秘密。怎么练好笔法？在古代书法技巧是秘不外宣的，如果陌生人想学大师技艺，基本上你只有拜入他的门下学习，但也不是每个人都能成功的。特别是书法中的笔法奥秘，一度掌握在少数人手里。以下就是本篇文章的..

书法有几种特殊笔法？书法中为强调变化。才有特殊笔法。书法的特殊笔法共有14种，摆笔、擦笔、旋笔等等。这几种特技用笔，不要随意的使用，特别是初学者更不合适。以下是详细内容，想了解更多书法相关干货内容，请持..

什么是书法笔法的发力点？书法中笔法有着多种的变化，不同的书体笔法都是不同的，所以发力点就变的更加复杂。发力点大体有，常规式均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。想了解更多书法相关干货内容，请持..

书法基础知识介绍。什么是书法的笔法？简单的概述就是书写时笔的用法，用笔的变化是丰富多彩的，可能会因为时代、文化、喜好的不同，用笔的方法也不同。想要学好书法正确的笔法是要知道的，这样练习是才能事半功倍。..

你不知道的笔法技巧介绍，8个有关毛笔书写技巧分享。今天为大家带来8个有关毛笔书写技巧，下面就是详细内容，希望对大家有所帮助。感兴趣的朋友不要错过，一起来看看吧。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注&ldq..

书法入门知识介绍，所用工具是毛笔，在运笔是掌握轻重、快慢、偏正、曲直等，成为“笔法”。下面就为大家带来书法入门干货内容笔法的8大核心，有需要的朋友不要错过哦，一起来看看吧。最好收藏哦！1、折笔..

民国书家钱振锽“大抵古人执笔只求其便，今人执笔只求其难，吾不能不伤今人之愚矣”这句振聋发聩的话语时，不能不佩服其见识之高远。今天，我们就看看古代书法大侠们是如何执笔的。一、东汉的执笔东汉时期..

提笔笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过..

绞转笔法是什么意思？即为手指的捻动使得笔毫在行进过程中不断变化锋面的笔法。使转是书法的最基本的笔法，是笔锋转向时必须的技法，是各个时期，各种书体都普遍应用的笔法。绞转笔法是魏晋笔法的核心部分，由篆隶笔..

有些朋友想知道书法三理是什么意思，书法三理其实也就是笔法、字法、章法。下面就为大家带来书法三理的详细介绍，感兴趣的朋友可以来看看！一、笔法之理执笔虚宽且活焉，全身力气注毫端。勿涂勿扫成于写，有按有提有..

行书的笔法王羲之之后的历代书法家,学习行书都以王羲之为最高典范。书法以用笔为上,王羲之的行书用笔是最丰富的,因而我们以王羲之经典作品之一《二谢帖》为例探讨行书用笔,后面的结字我们也以此帖为例。释文:“二谢..

《雁塔圣教序》，也称为《大唐三藏圣教序》、《慈恩寺圣教序》。实际上有两块碑石。一为《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文，正书，21 行，行42字，文字从右向左排列。内容述三藏去西域取经及回长安后翻译佛教经..

既然行书是介于楷书与草书之间的一种字体， 因此，其笔画相对于楷书而言，更加富有变化，充满韵味；相对于草书笔画，则显得收放有度，清秀规矩了许多。因此，我们在进行行书的书写时，应特别注意其与楷书、草书的区..

执笔法与姿势---五字执笔法学习使用写汉字，在具体操作上首先要解决的是怎样执笔和以什么样的姿势书写的问题，如同弹琴、射箭、滑冰和打台球，都要求掌握正确使用工具的姿势。执笔法与姿势合适与否，不仅关系到书写..

一种是水平状的横,用笔方法是:逆锋起笔,铺毫右行，回锋收笔，一般起笔处下笔较重且有调锋动作,所以起笔处略粗,收笔处因动作简单且有一定的速度,所以显得略细一点。《曹全碑》的这种横用在第一笔时常常在中部凸起,而..

篆书造型别致，富于装饰特点，字字独立，笔断意连，笔画圆匀，如玉箸铁线，似绵中裹铁，力藏字中，柔中有刚，方圆兼备。结字讲对称均衡，疏密和谐，耐人寻味。篆书看似平易，实则不然，要用柔软的圆锥形毛笔写出既粗..

横的特点一向右略带斜势的横橫在汉字结构中犹如房梁，无论长短如何，都应有起有结，特别是长横用得恰当与否，直接影响整体的结构平衡关系。书法中的横一般是左低右高 ，与水平线成10°左右夹角。长横()起笔一顿，然..

孙过庭《书谱》笔法在各点划中的作用点一点①露锋落纸②向行笔方向轻顿，动作不可太猛，亦不可做过多的停留，用笔应有弹性。③稍停后空收。长点①露锋人纸。②均匀用力向下顿笔。⑧挫笔向左下，可带出锋，也可不带出..

草书的笔法草书基本点画的形态变化比较多,看起来好像是随意写出,其实与其他字体相比,草书的笔法变化最复杂，书写时的难度也最大。对于草书笔法的分析,我们不可能像其他字体那样对单个基本笔画进行逐一具体的介绍而只..

草书的技法也是由用笔用墨、单字结构和章法构图等部分组成．但由于草书书体的特殊性，在这些技法的运用中显现出一些独特的样式．所以在了解技法的过程中要首先注意以下几个问题。（１）草书的技法和正体有着方式上的..

从一个笔画的书写过程看，用笔分为起笔前的趋势、起笔、行笔、收笔、收笔后的趋势五个阶段。起笔前的趋势和收笔后的趋势分别是这一笔画承上和启下的贯气需要，是我们在书写过程中要多加关注的方面。虽然这两个过程中..

关于楷书的基本笔法，前人有“永字八法”之说。“永字八法”，又称“八法”，是前人归纳书法点画用笔的一种方法，以“永”字八种笔画分别命名。关于“永字八法”的来源，有崔子玉、钟繇、王羲之、张旭、智永、蔡邕等..

《倪宽赞》，墨迹本，藏台北故宫博物院，有人疑伪。赵孟坚题记认为此卷与《雁塔圣教序》、《房玄龄碑》用笔相同，是褚遂良晚年书法。由于是墨迹本，可以看出用笔的笔法趣味。赵孟坚在《倪宽赞》跋中评论说:“容夷婉..

篆书的笔顺小篆的笔画顺序虽没有绝对的规范,但也有一定的规律可循。一些看似结构非常复杂的字,只要分解开来写,就容易掌握。金文笔顺没有绝对定则,一般由上而下,由中间至两侧，由外至内。篆书的笔法小篆的笔法相对单..

元 康里巎 草书张旭笔法卷 故宫博物院 纸本 卷 墨书 35.8x329.6厘米此卷作于至顺四年，从行笔意趣和结构习惯看，书卷中分明有张旭、怀素两位唐代草书大家的创作风格。康里巎巎，字子山，号正斋，元代书法家，其运笔..