中央美院书法教授、博士生导师邱振中说，当代书法家林散之发明了一种新的笔法，他的这个笔法，是继王羲之之后的另一个新笔法。他说，林散之善用长锋笔写草书，问题就在这个长锋笔上，大家都知道，长锋笔写字时，它的蓄墨量很多，但又不易留住，因此要很快把字写完，另外，长锋笔写草书时，它也会形成凝合——打散——再凝合，因此，这样也就产生了另一个新笔法，让草书作品的线持产生一种新奇妙。更多书法内容尽在新翰丹书法！

      对于邱教授的这个观点，一时也引起了许多书法爱好者的围观，有的人说，邱教授是发现新笔法的人，建议再找其它一些书法名家看看，别人还有什么新笔法?也有的人说，邱教授这是无事可做啊，在这里瞎琢磨，我本来就看不惯林散之的草书，缠绕太多，字形也不好看，哪里来的新笔法，是想给自己找地位吧?更有人认为，这就是当代书法家、书法理论家在写字方面都要独树一帜的效果，有人为了博人眼球写丑书，现在邱教授也想这么干，让人无语了。

      王羲之是东晋时期著名的书法家，他在书法方面是有建树的人，这个建树不仅来自于他对字形的书写转换上，更来自于他把隶书的笔法用在了行草书之中，而且还对行草书书写的笔法有所新发明，因此他的书法贡献是被历代书家所认可和学习的。当年，在王羲之所处的历史时期，书法由隶书向楷书、行书过渡，笔法也跟着过来，如绞转笔法被带了进来，这才是一种创新，在继承中创新。

      历史上学习王羲之书法的人很多，但在笔法上有所创新的人几乎没有，元代书法家赵子昂是学王羲之书法最彻底的一个人，他不仅学到了王羲之书法的形，也得到了其神，因此有人认为，后世学王羲之书法者，得其形神者唯赵子昂一人也。而赵子昂他本人也认为，“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”也就是说，书法的字形会随着时代的改变而变化，但用笔的方法是不容易改变的。

      那么，邱振中为什么要说林散之书法的某些笔法是一种创新、是新发现?这可能有以下几个方面的原因：

      第一，林散之被誉为当代“草圣”，这是许多名家所人追逐的“偶像”。有人认为，林散之是当代草圣，而且他在晚年的时候才得以成名，这叫大器晚成。但对于这种说法，目前也存在争议。当时，也就是他在74岁的时候参加书法展，写了一幅草书作品，被誉为“林散之第一草书”，这个说法很有意思，大家可以自己琢磨。而中央美院教授王镛则认为，把林散之说成当代草圣，这是一种误解，因为他写的是行书。从这里就可以看出，大家都是冲着他的名气而去的，并非是书法艺术性的本身。

      第二，林散之用长锋毛笔写草书，也并非是他独创的，但也许是第一人。现在我们到处都可以看见许多书法家善用长锋毛笔写草书，如何应辉就是这方面的典型代表，不仅如此，他也用长锋毛笔写隶书，其风格也很独特。而林散之用长锋毛笔写草书，这是7、80年代就已经开始的。邱振中教授认为，这样写字，一是毛笔的蓄墨能力，二是笔尖聚合、分散、叉开、又聚合的过程，这个过程所形成的笔法，就是一种创新笔法。这是笔法创新吗?正如网友所说，是理论家在做文章而已。

      第三，把林散之与王羲之齐名，并不是当代书法理论上的突破。有网友说，王羲之书法千古流芳，世代相传，这不仅是他的笔法，也有大家都在学他的字形，如果把林散之的书法与王羲之对等齐名，我们，包括后世如何去学?是学他的字形?还是学他的笔锋聚合、打散、再聚合?好像都是不可能的吧。再说，邱教授所说的这几个笔锋变化的动作过程，它本身就是一种自然而然的状态，并非是人为的创新笔法。

      从多个方面的观点来看，这次邱振中教授所说的“创新笔法”，只不过是书写过程中的一个正常现象，但邱教授非要把它拉到“创新笔法”中来，实在太过牵强，如果硬要说是笔法创新的话，还不如说林散之是用长锋毛笔写草书的第一人，因为那个时候，长锋毛笔只是用来作画的，勾线的，而林散之却用它来写字了。大家觉得呢?