要学习中国书法,有两座艺术高峰是永远无法跨越的,一是王羲之的《兰亭叙》,二是颜真卿《祭侄稿》和其楷书。颜体对后世书法的发展产生了深远影响,很多名家都从其作品中汲取过营养。尤其是,很多人都是因为学习了他的“颜式三稿”(《祭侄稿》、《争座位稿》、《告伯父文稿》),才建立起了自己的书法风格。更多书法内容尽在新翰丹书法!
颜真卿,字清臣,祖籍山东临沂,因在“安史之乱”中起义抗贼而受到朝廷重用,历任吏部尚书,刑部尚书等要职,封鲁郡开国公,史称颜鲁公。就书法渊源来看,颜真卿自幼学书,并曾得张旭亲自传授,此外,他还师法过蔡邕、王羲之、王献之等人。在融会众家之长之后,他创造出了一种朴拙雄浑、大气磅礴的楷书审美范式,成为了唐代书法史上的一面最重要的旗帜。
颜体书法在中国书法历史上影响极为深远。但究其原因,亦非破“二王”书体,别树一帜那么简单。
实际上,颜真卿的书法在当时及稍后一段时间内,影响并不是很大,这一点可以从史书记载上看出端倪。在《旧唐书·颜真卿传》中,关于颜真卿的书法只有一句:“真卿少勤学业,有词藻,尤工书。”这就充分说明,当时颜真卿书名并不是很大,如果很大的话,就不会如此作传。
毋庸讳言,是政治因素在背后起到了巨大的推手作用。颜真卿在安史之乱中坚决效忠朝廷,以至于慷慨赴死都在所不惜,所以后世的统治者为了自身利益计,对颜真卿书体也大加褒扬和提倡,鼓励世人学习。颜体楷书作为一种“忠正”的代表,也不断被后世发扬光大,并最终成为了中国楷书史上的第一高峰。
就笔者学习颜体的体会来说,颜体有如下突出的特点:
一是结体宽博。
颜体楷书中宫宽绰,四周紧密,不以重心欹侧取势,不以左紧右松取妍,而以对称的正面形象示人,一如体型丰满的大汉正襟危坐。因此,颜体非常适合写榜书大字。
二是直画略带弧形。
这种笔画形状,是颜体的“特殊标志”,一如饱满待发的强弩,包含了巨大的弹力,使结构更加圆紧浑厚而内力十足,因此字写得越大,就越能展现颜体的雄浑磅礴的恢宏气势。
三是用隶书方法写楷。
颜真卿用笔方法,是将钟繇参入隶体之中,也就是用写隶书的方法来写楷。后世书家之中,伊秉绶用隶法写颜字,可谓是“师颜所师”。
四是字大而行距小。
在同样的方格之内,颜柳欧赵四体,以颜体最大。在章法布局上,颜体楷书较王派书法行距要小,通篇看过去,显得格外充实茂密,字里行间气势充沛,浑然一体,有着顽强厚重的生命力。
尽管统治者对颜体褒奖有加,但书法圈内对颜真卿的楷书却历来褒贬不一。南唐后主李煜批颜体“粗鲁似田舍郎”;米芾则说“颜鲁公行字可教,真便入俗品”,并说古法到了颜真卿手里就“荡然无遗”;王世贞《润苍轩碑跋》言“鲁公书《多宝塔碑》最窘束”;王澍《虚舟题跋》云“鲁公书真不及草,草不及稿”等等。因此,后世不少人也就人云亦云,以为颜字很“俗”而失去了学习兴趣。
实际上,任何事物都有其反对面,十全十美的东西是根本不可能存在的。对于古代的名家,正确的态度不应是人云亦云,而是奉行 “拿来主义”,只要对我们学习书法有益,就可以继承和吸收。
在颜体众多传世字帖中,笔者认为,颜体楷书当首推《大唐中兴颂》。
在临习《大唐中兴颂》之前,笔者曾在前辈的指导下,临习过颜体的不少楷书,如《多宝塔》、《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》等。许是本人驽钝,对上述碑帖,笔者并没有找到感觉。虽然写过很多遍,只不过都是在描摹其形而已。后来通过看书才了解到,《多宝塔》并非颜真卿所书,而是抄写经文的经生所书,幸亏当时由于不太喜欢,所以并未被其引入歧途。而《麻姑仙坛记》则更是让笔者厌倦,笔画不清而多漫漶,几乎看不出半点儿精神。
都说颜体好,到底好在哪里呢?笔者苦苦思索,苦苦寻求,直到从朋友那里,看到了《大唐中兴颂》。
我至今还记得那种触电的感觉:一种无以言表的激动充斥内心,它的宽博、它的宏大、它的奇伟,让我久久难以自制。
从朋友那里,我复印了全套的资料,并仔细装订起来,反复临习。整整一个夏天,我沉醉在《大唐中兴颂》的世界里。每天晚上,我都用废报纸进行练字,每个字都写得碗口般大小。在临习过程中,笔者的总能感到一种莫名的“横劲儿”,似乎在努力向外扩张,似乎有一种“排除万难”的英雄情结油然而生。
苏东坡云:“书止于颜鲁公”、“天下之能事毕矣”,信哉斯言。
《大唐中兴颂》刻于771年,是颜真卿书法进入成熟时期的代表作。据《金石萃编》称,“碑高丈二尺五寸,宽丈二尺七寸”,高宽都在450厘米左右。左行直书,21行,满行20字,不计题名款署,序颂共有263字。
比起颜真卿的其他碑刻,此碑字形更为舒展,字势更加开张,横细竖粗的颜体特点也不太明显。
更不凡的是,外拓笔法的成熟运用,使得此碑的每个字都真力弥漫,气势恢弘。
对《大唐中兴颂》的苍劲恢弘,历代书家都赞赏有加:
宋欧阳修《集古录》:气书字尤奇伟而文辞古雅。
宋黄庭坚:“大字无过瘗鹤铭,晚有石崖颂中兴”。
明王世贞《弇州山人稿》:“字画方正平稳,不露筋骨,当是鲁公法书第一。”
《苍润轩碑跋》:“鲁公书之翘然者,在《八关斋记》上。”
清杨守敬《学书迩言》:“《中兴颂》雄伟奇特,自足笼罩一代。”
清杨宾《大瓢偶笔》:“古劲深稳,颜平原第一法书也。”
清康有为《广艺舟双楫》:“平原《中兴颂》,有营平之苍雄”。
就笔者的临习《大堂中兴颂》的体会来说,颜体楷书的学习,重在得其气势,而不必亦步亦趋地学其外形笔画。颜体忠正凛然,超越千古的豪气,是颜真卿通过自己的字向人们传递的内心信仰。苟能得此,此情已可与古人比肩矣,又何必字字袭其体貌?
当然,和其他书体相比,颜楷也有它的缺点——不太适合写小字。
颜体笔画横轻竖重,对称匀整,方框的两竖笔成圆弧相对,犹如向外的两张弓;转折顿挫大都不露头角,收笔停顿也很少锋芒外露。这在写大字时候,具有一种雄强伟岸、气势磅礴的风格;但用颜楷写小字的时候,却由于横细竖粗,对比明显,且方框的两竖笔呈圆弧状,很容易写成圆团团的“墨猪”,一个个脑满肠肥圆乎乎地趴在纸上,让人不忍卒读。经常看到一些人写的颜体的小楷书,说实话,写得形神俱备的实在是太少了。
当然,这是笔者的个人之见,无意与人争论。
2024-01-31 20:50
本文来源:书法杂谈 - - 楷书艺术高峰 漫谈颜体楷书
本文地址:https://www.xinhandan.net/cms/show-25167.html
加入我们:微信:搜索公众号“新翰丹” 。新翰丹书法交流QQ群:620980212