书法中有笔法(用笔之法)、字法(结字之法)和章法(篇章之法)三个元素，硬笔书法也不例外。永字八法系列作为笔法的基础，当点横竖撇捺折提钩我们能够大体掌握时，就要开始注重解决结构的字法问题。六度的类似理论以前也有书法家提过，这里根据硬笔书法的特性讲解一下个人的理解，我原创的六度包括：精度、长度、角度、弧度、力度和速度。更多书法内容尽在新翰丹书法！其中

      第一层次：精度(笔画位置)、长度、角度，主要影响间架结构

      第二层次：力度(提按)、速度、弧度，主要影响着点画质量

      元代书法家赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易”，点画笔法(用笔)与间架结构(结字)孰轻孰重一直以来争论不下。从硬笔书法角度来说，硬笔字在结构方面和毛笔字是相同的，由于工具的不同，硬笔的控制远比毛笔容易。尽管硬笔要达到较高水平时用笔同样不可或缺，但在初期阶段更应该注重于结构问题。今天我们先来谈谈结构的精度。

      精度，从物理学角度上定义是测量值与真值的接近程度，包含精密度和准确度两个方面。有些朋友临写的时候，写十遍就有七八个不同的字形，这是精密度不够。又没有一个真正像范字，就是准确度不够。归根究底，还是缺乏精度意识。

      常用确定精度的方法是坐标法，即利用田字格、米字格、九宫格、井圆格、八卦格等来确定笔画的坐标。但是个人认为，除空白格、田字格外，过多的参考线是没有必要的。滥用坐标法确定精度的最大问题，是很容易让人忽视字笔画的内在关系，举个例子：

      这是欧阳询的《九成宫醴泉铭》中的成字，作为主笔的戈钩位置至关重要。如何确定起笔位置(A点)，常用的方法是把这个字放进米字格或者九宫格，然后尽量找到A点的坐标，最后在格子里写准对应位置。

      但更好的方法是观察笔画之间的相对位置，尤其是与上一笔的承接关系，而不是孤立地对应坐标。我们可以明显的看到，欧阳询在处理这个字的时候，戈钩的起笔位置正好在上一笔折钩钩角(B点)的正上方处。然后我们对比九成宫中有所的成字，发现尽管戈钩长度不完全一样、弧度也不完全一样，但是却都有AB点对应关系。再对比一些其他书家的结构特征，发现王羲之、钟繇等尽管字形迥异，但同样存在这样的规律： (钟繇荐季直表)

      推而广之，那么所有含有戈钩笔画的字，是不是都存在这样的规律?其他笔画又有何规律?如果只是依赖于米字格、九宫格、井圆格等坐标，那么就很难发现这些共性规律。这里补充一点，某些笔画的精度基点在实体部分，而要排除修饰部分，比如钩(基点在钩角的前面一点)、捺(基点在捺脚的中心)。 (智永 · 真草千字文)

      当然，作为一字的第一笔，我们没有其他笔画的参照，还是必须要有坐标法来精确位置。但是后续笔画是一笔承接一笔的相对位置，而非割裂地、孤立地固定笔画的绝对位置。这就是孙过庭在《书谱》中所说的“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，也即是“首笔定位”的含义。

      按照惯例理论说完，谈一谈实际运用。限于篇幅，我仅仅举一节课的内容为例，车字旁：

      我所标注的A线是非常重要的参考线。例如：较、辐、辑，A线确定了右部第一笔的起笔位置，而他们的共同特征是右部起笔是横向笔画。即：在车这个偏旁当中，右部的横向笔画起笔位置定位在A线上。为什么“转”字是特例?因为转的右部是纵向笔画。

      B线是竖的起笔位置(不是撇折的横画位置)，往往和A线共同确定了右部的布白间距。具体以“辐”为例，一旦车的AB线定位准确，那么一、口、田的间距、大小、长宽高也就有了标准。有了量化的标准，那么无论写多少遍，你的字形都不会偏的太多。很多偏旁都有这样的规律可循。

      当然书法不是机械的排布，是充满变化的，但“变化”的前提在于“不变”，没有“不变”也就谈不上“变化”。对于初学者而言，先掌握“不变”的规律是快速进步的前提。

      孙过庭在《书谱》里写道：“心不厌精，手不忘熟”，就是指临帖的两个方面。一方面，要用心观察，读帖越精确越好，不要怕麻烦，做到“察之者尚精”。写好的字，同样需要和原帖对比一下，找找细节哪里不到位，不能似是而非。只有先眼到、心到，然后才可能手到。另一方面，对原帖有了比较清楚的认识以后，再来动笔写字，做到“拟之者贵似”。清代包世臣在《艺舟双辑》中所说：“拟进一分，则察亦进一分，先能察而后拟，拟既精而察益精。”，充分说明了读与临之间相辅相成的重要关系。刚开始可能浮光掠影、手不应心，但是熟能生巧。一天不需要硬性规定写多少字，多长时间，有空多写没空少写，但一定要坚持“拳不离手，曲不离口”。不贵多写，贵无间断，只要方法正确，就一定会有长足的进步。

      以上为个人读帖体会，仅供参考。