卫夫人出生于一个贵族家庭、书法世家。曾祖父卫觊、祖父卫瓘、叔父卫恒都是大书法家，在书法史上很有影响。书法的家学渊源，为她成为我国古代杰出的女书法家奠定了基础。她从小勤奋好学，酷嗜书法艺术，擅长隶书和正书(楷书)，隶书尤为规矩。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!

      她写了《笔阵图》。这是一本论述写字笔法的著作，阐述执笔、用笔方法，并列举七种基本笔画的写法。她在《笔阵图》中是怎么说的呢，我们一起来看一下：

      横画， 如千里阵云，隐隐然其实有形。

      点画，如高峰坠石，磕磕然实如崩也。

      撇画，陆断犀象。

      戈画，百钧弩发。

      竖画，万岁枯滕。

      背抛钩，崩浪雷奔。

      横折钩，劲弩筋节。

      她说，我们写横画，要像千里阵云，隐隐于天空，看似无形，实则有形。认识“横”的课，是在广阔的大地上进行的。卫夫人把王羲之带到户外，在广阔的平原上站着，凝视开阔而风云变幻的地平线。卫夫人说横的奥妙就在于“千里阵云”。其实“千里阵云”是指地平线上云的排列。云低低地在地平线上布置、排列、滚动，就叫“千里阵云”。有辽阔的感觉，有向两边横向延展张开的感觉。

      她说点画，要像高山坠石，磕然有声，如山裂石崩之响。 卫夫人并没有先教王羲之写字，她把一个字拆开，从中国书法里面最基本的元素——“点”开始学习。卫夫人为“点”这个笔画注解了四个字：“高峰坠石”。她希望少年王羲之可以感觉那个“点”，如同悬崖上有块石头坠落下来，那份重量与力道，正是“点”的奥妙所在。因此，王羲之对“点”这块石头的感悟，每次都有所不同。比如说《兰亭序》是王羲之最有名的作品，许多人都说里面“之”字的点，每个都不一样。

      她说竖画，像万年枯藤一样苍劲雄强。卫夫人把王羲之带到深山里，从枯老的粗藤中学习笔势的力量。她教王羲之看“万岁枯藤”——一根老藤，一根漫长岁月里凝聚了无比的力量。老藤拉不断，有很顽强、很坚韧的力量，这个记忆变成对书法的领悟。“竖”这个线条，要写到拉不断，写到强韧，写到有弹性，里面会有一股往两边发展出来的张力。

      她说撇画要如利剑斩断犀牛角与象牙一样有力。

      她说戈画，要如百钧之力发弩一样强劲。

      她说背抛钩，要如崩浪奔雷，气势非凡。

      她说横折钩，要像强劲的弩，坚挺的竹。

      卫夫人还提出，在学习和创作时，要注意选用笔、墨、纸、砚的品种和产地，强调工欲善其事，必先利其器。她还说到，初学书法，“先须大书，不得从小”，“善鉴者不写，善写者不鉴”等理论原则，也都是宝贵的经验之谈。在上述论述的基础上，卫夫人概括她对书法艺术总体的认识，提出了“多力丰筋”理论。她认为：“下笔点墨画芟波屈曲，皆须尽一身之力而送之。”“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书;多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”“力筋”之说，给后世学书者、评书者指出了一个较好的书法艺术标准。

      关于卫夫人的书法，要从她的师承关系说起。据《法书要录·传授笔法人名》说，是由蔡邕传之崔瑗以及蔡女文姬，蔡文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之。也就是说，卫铄是师法三国时期魏国著名书法家钟繇的。有《名姬帖》、《卫氏和南帖》传世，其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和，娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。她的代表作是《名姬帖》小楷，其笔法古朴肃穆，体态自然，是楷书中的上品。

      钟繇曾称颂她的书法说：“碎玉壶之冰，烂瑶台之月，婉然若树，穆若清风。”充分肯定了卫夫人书法高逸清婉，流畅瘦洁的特色。这实际上是对钟繇书法风格的继承，但在钟繇瘦洁飞扬的基础之上，更流露出一种清婉灵动的韵味。唐代韦续《在墨薮》中更是对她推崇备至，称赞说：“卫夫人书，如插花舞女，低昂芙蓉;又如美女登台，仙娥弄影;又若红莲映水，碧沼浮霞。”连用三组美丽的形象来比拟其书法，可知卫夫人的书法充溢着美感，带有女性特有的妩媚娇柔的风格，又与钟繇迥异其趣。这是卫夫人结合自身气质特点，在学习钟繇基础之上的发展和创造。韦续因此将卫夫人归入著名书法家，列为上品之下，即第一等第三级。

      常言说：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。学习在任何时候，都不是一朝一夕，都是要经过无数次反复探索得来的。卫夫人尽管很有天分，可是也经过了一番努力才取得的。这里有个故事，卫夫人小时习字，态度十分认真，有时一写就是几个小时，乏了她就去门前泊池里把笔硕洗一洗。一次，她练字累了，就把笔砚放在桶中，放在了泊池里，泊池里的水从此染成了黑色，后人就把这泊池称为卫夫人洗墨池。连书圣王羲之的老师都这么刻苦，何况我们呐~大家加油吧，有付出一定有回报!