所谓的书法章法，就是书法创作成品的通篇布局方法。我们创作一幅书法作品，不管是什么格体，不论作品的格式如何，长短大小，都应该是一个完美的整体!章法既要讲究字与字、行与行之间的布局，还要讲究整幅作品各要素之间的相互关系。同时，也要考虑到正文、题款、幅式、用印等诸要素之间的相互配合。那么，如何理解章法的这些要义呢?创作一幅作品，我们要懂得哪些基本常识?今天，梦笔生辉与大家一起来分享章法的这些基本常识，希望对您的学习和创作有帮助。

      第一、 章法的布白

      一幅完整的书法作品，应遵循：“集画成字，集字成行，集行成幅。”的布白思路。布白就是如何去谋划整幅作品文字与文字之间，字与空白之间的协调比例方法。留白太多就显得空旷无奇，太少则显得拥挤局促。如何做到因势布局，需要掌握一定的技巧。

      这些技巧包括：其一、根据纸张大小来确定要写多大的字，能写多少个字，多少行字。或者，根据自己要写的字体大小、字数来裁定纸张的大小比例。如果纸太大，那么就显得字小而留白的地方抢了墨迹的“风头”。一幅好的作品，应该是墨迹和留白的地方相映成趣，疏密得当，互相衬托。其二、如果是创作的作品字数较多，可以采取横幅竖写，分成几个立幅来写，不应每个立幅的四角都写成齐平的样子，比如可以采用实三虚一的布局，即左下角空出几个字，其它三边角可满写，使之虚实相生。那么，左下角要空出多少个字才合适呢，这个没有定式。不过，大多数情况下，篆书、楷书和隶书等字体，最后一行不宜只写一个字，也就是我们常说的“单字不成行。”

      其三、正文首字要大而醒目，这是“篇引”，起到引领全篇幅的作用。如果是楷书、篆书和隶书，第一个字要写出气势，但也不宜太大太粗，而要与全篇幅均匀。如果是行书、草书类作品，正文的第一个字，要写得粗壮凝重一些，最后一个字也相应厚重醒目一些，这样才能达到首尾呼应的效果。其四、上下左右的留白，要宽度相当，一来显得美观，二来也便于装裱。正文要横成行，竖成列，草书可以横不成行，但竖要成列。行与行之间，列与列之间，要透气。所以，我们在书写作品之前，要先将纸的四边折出痕迹，在折出的痕迹内书写内容。尽可能做到“上有天，下有地，左右留边际“。

      第二、章法的幅式

      我在之前的篇幅对章法有过专门的讲述，为了给大家弄明白章法的幅式，我再讲一下常见的章法幅式。1、中堂。主要以2×4尺宣纸为基本样式，标准中堂是四尺全纸竖式，小中堂是四尺横三开竖式。当然，还有六尺以上的大中堂。2、条幅。条幅：长宽比4×2或3×6尺的都有，当然还有更长的。3、对联。这是最常见的一种幅式，在国内，春节有春联，结婚有婚联，祝寿有寿联，祭奠逝者有挽联。它一般分上下两联，上联居右，称首联、出联，下联居左，称对联。上下联文字要字数相等，而且词性相对，词意相对，平仄对仗。4、册页。就是一册书分有若干页面来书写。其章法总规律与条幅、中堂大体相同。5、横披。以条幅比例横式书写的幅式，叫横披或横幅。字数少的又称之为榜书。在门面和一些楼馆场所，招牌上大多是用榜书所写。6、扇面，分团扇和折扇两种形式。团扇书写一般是圆中取方。扇面书写则比较复杂，要根据扇面的视角角度书写，呈辐射状书写。7、长卷。也就是横幅的延长款，如《兰亭序》，就是小长卷。8、信扎。又称尺牍、书信、函件、手教等，是人们信件来往常用的一种幅式。

      第三、章法的钤印

      钤印是书法创作过程中，章法里面的最后一道环节。印章在书法作品中不但具有装饰和衬托的作用，白纸、墨迹与印章，各有特色，互相衬托，相得益彰，而且对作品的章法分布起到稳定重心、弥补空白、均衡篇幅的作用。钤印恰到好处，有如锦上添花，画龙点睛。

      钤印有朱文和白文之分，朱文又称阳文，是指刻在石面上的字是凸出来的，盖印的时候，字体是红色的。白文印是指在石面上凹刻下去，盖印的时候，字体是白色的。根据钤印位置，印章大致分为名章和闲章两大类。

      名章分为姓名印和款尾印两种。姓名印是姓氏印与名称印的总称，常见的姓名印为正方形，也有圆形的。一般名章铃在款文之下。大多数作品钤两个章，一阴一阳。在铃盖时两印不得靠得太近，一般应隔一印的空位。印与款字也应有一定的距离，上下成垂直线。

      引首印，又称随形印。它一般铃在首行第一个字右侧的空白处。形式有长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等。引首印一般不得大于名章，以免头重脚轻。