（一）、《西狭颂》的字形特点 《西狭颂》共由385个字组成，以字形分类，形字约占79％。横长的占16％，竖长的占5％。所刻字体的大小，约有9—10厘米，在汉隶中算是大字了。因为总体是方形，横画与横画之间间隔宽大些，所以文字显得既大又清晰明朗。如：“造、进、远”这三个字都是在“之”字的中央写下它的偏旁“云、冠、诈.....

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颜真卿楷书《麻姑仙坛记》临习全攻略！ 《麻姑仙坛记》为颜真卿63岁时所书，这一时期的颜真卿处江湖之远，或许暂时忘心于政治的纷扰，亲近自然，出入佛道，使得他的书法面目少了几分严正肃穆，而多了几分萧散自然。颜真卿传世书迹中小字绝少，《麻姑仙坛记》让我们能窥见其小字风貌。历来习小楷者，多取法钟繇朴拙一路或王.....

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书法作品中的章法章法就是指对一幅书法作品进行全盘的安排，又称作是大布白，或者叫篇章结构，是书法艺术的重要组成部分。对于一幅作品的艺术要求，不仅需要把每个单字写好，而且应当把众多的字成完整的章。无论字与字间、行与行间，以至天头地脚、题款用印，都须作一番总体设计，合理布局。一幅书法作品大都包括正文、题款.....

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甲骨文起源于三千多年前的商朝时期，是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。由于它是刻写在龟甲或兽骨之上，故称甲骨文。甲骨文与现代简体字的对照表汉字朔源按照语文教材上的文学知识所讲，汉字的字体变化是：甲骨文——金文（铭文、钟鼎文）——篆书（大、小篆）——隶书——草书——楷书——行书。.....

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赵孟頫《与山巨源绝交书》《与山巨源绝交书》，是魏晋时期“竹林七贤”之一的嵇康写给朋友山涛（字巨源）的一封信，也是一篇名传千古的著名散文。这封信是嵇康听到山涛在由选曹郎调任大将军从事中郎时，想荐举他代其原职的消息后写的。信中拒绝了山涛的荐引，指出人的秉性各有所好，申明他自己赋性疏懒，不堪礼法约束，不可.....

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草书符号分解和重组写草书，其中一个难关就是草法。由于草书极大地简化了字的结字笔画，与原字在结构上也相差很远，导致在草书识字、写法上多了一道障碍，学习起来难度会大很多。下面将常用的一些草书符号进行了分解和重组，记下这些符号，对于学习草书会有很大的帮助。.....

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对于已经有基础的来说：1、姿势：下巴稍微扣一下，手腕要含有一把劲，但不能僵，手指跟笔之间要稍微加点力。 2、工具：找那种比较软的狼毫，自己手下要感觉笔的弹性，真正的狼毫非常软。虽然软，但要求笔的腰部有力，倒下自己能起来。如果运气好，找点一二十年前的老笔。纸张方面，可以寻找时间比较长的宣纸作为创作用纸。.....

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中国千年书法理论精髓 全在这了!四、书法名家书论● 孙过庭：初学分布，但求平正。● 项穆：书有三戒；初学分布，戒不均继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。● 王羲之：字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。● 颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体.....

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启功（1912—2005），自称“姓启名功”。先生是当代著名学者、画家和书法家。他著作丰富，通晓语言文字学，甚至对已成为历史陈迹的八股文也很有研究；他做得一手好诗词，同时又是古书画鉴定家，尤精碑帖之学。我们今天给大家带来的不是启功先生的创作作品，而是临的《兰亭序》，见过的人还真不多！.....

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书法中的矛盾美 书法和自然界以及我们的现实生活一样充满了矛盾。它们的区别在于表现形式不同。矛盾是构成书法美的重要因素。我们看到的书法中颜色的黑与白，线条的粗与细、长与短、虚与实、断与连、光洁与粗糙，墨色的浓与淡、干与湿、枯与润；笔画中的横与竖、撇与捺、圆转与方折，结体的紧与松、欹与正、密与疏、避与就.....

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欧、颜、柳、赵四大楷书，谁领风骚？欧阳询(557一641)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。颜真卿(709--785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂，是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。一变古法，反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气.....

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隶书常用异体字集锦...

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王羲之草书《独坐帖》王羲之草书《独坐帖》游相本王羲之草书《独坐帖》故宫博物院藏杨氏海源阁宋拓本王羲之草书《独坐帖》（附释文)王羲之草书《独坐帖》，4行，35字。释文：知彼乃爾。切切！汝乃獨坐，但有憂邑。懸遠，不能得遣人。且吾無復久意，果去，當南視汝等也。 帖文大意为：得知彼处居然如此，忧念。您为一方.....

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一、关于笔纸的选择1、笔：大字用兼毫，小字用狼毫。2、纸：（1）大字用生宣，小字用半生半熟洒金宣，不主张用熟宣创作书法作品。（2）手工毛边纸原料采用纯竹料，纸性半生半熟，自然晾干，具有吸水性、拉力好、柔韧、墨干不起皱等优点，很适合书法临习。2、小楷总体属于帖学，如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之率意，会增.....

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《行书书写口诀歌》书写行书并不难，楷书结构记心间；意在笔先看结构，谁钢谁柔在墨前；上下结构忌头重，安排笔画怕长廋；入笔有法重节奏，正侧有姿换角度；变化合理求虚实，左右结构分主副；提按有序锋离纸，方圆循规见柔韵；落笔仰头不停顿，上下笔画要带连；偏旁部首分开练，缓急轻重重和谐；正中求欹见联系，附钩萦带有.....

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