历代书法家在长期的创作实践中，赋予了篆书这一古老的书体丰富多样的风格，或苍劲古拙，或细劲道美，或圆润朴厚，或方整挺劲，或纵长修美，或宽扁多趣，使看上去线条粗细圆匀，结体严谨对称的篆书变得生动活泼，耐人寻味。他们所创造的美的篆书形式，丰富了书坛，启迪了后人，其名字和作品千载流传，永不衰竭。先秦书法的主.....

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汉字书写的笔顺书写规范楷体字，应从笔顺、笔画和结构几个方面来进行规范。笔顺是既有书写大多数字的一般规律，又有个别字笔顺的特殊性，笔顺不正确，将会影响到结构的合理安排。笔画的书写要有轻重、缓急之别，长短、大小变化。结构要因字立形，符合一般的审美观点。而人们在写字中往往是大规律好找，小细节难寻，由于书写.....

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书法是艺术。艺术是人类思想观念的形象表现。书法审美是书法活动的一个重要方面，是实现书法作品艺术价值的基本途径。书法审美的对象是书法家创作出来的艺术形象。对同一件书法作品中艺术形象的理解和评价，往往由于审美主体和审美标准的差异而有所不同。在书法审美的大众化和个性化之间，两者的确存在较难协调的矛盾关系。.....

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钢笔楷书是钢笔书法的基础在漫长的书法艺术长河里，在汉字书体的演变过程中，槽书具有重要的地位。它形体方正，结构匀称，横平竖直,稳实规矩，方圆并见，是典型的方块字型.从实用的方面看，较之它以前的秦篆、汉隶，槽书书写方便，也容易辨认。从观赏的角度来说，楷书也显得规整端庄，雅俗共赏.在古人看来，它是最为理想的.....

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钟繇（公元 １５１－ －２３０年）字元常，颍川长社（今河南长葛县）人。东汉末为黄门侍郎，魏明帝时迁太傅，世称“钟太傅”。他同汉末张芝，东晋王羲之、王献之合称“书中四贤”。他在书法上的成就非常高，楷、隶、行、草诸体都很精通，尤以楷书妙绝，被称为“正书之祖”。他师法于曹喜、蔡邕及刘德升等人而自有建树。其楷.....

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通过第一一节的学习，我们知道，在我国几千年的书写历史中，涌现出了大批的楷书书家和大量的楷书名作，为我们今天的学习提供了丰富的参考资料。本节选择一些经典的学习范本加以介绍。魏碑体系列选择《元腾墓志》和《张黑女墓志》两种，隋唐时期楷书选择智永《真草千字文》、欧体《九成宫醴泉铭碑》、颜体《多宝塔碑》、柳体.....

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对篆书而言，隶书是一种草创的简化字，它萌生于战国初期的篆书手写体、简写体，成熟并盛行于汉代。从战国到秦汉之际，群雄逐鹿，天下动荡。在频繁的战争和政权交替过程中，随着书写工作的迅速增多，结构复杂、笔画工整的篆书便显得难以适应快速书写的要求。为了提高效率，人们往往在书写时对篆书的结构进行简化处理，书写动.....

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两晋南北朝时期，是汉字形体发展最终定型以后中国书法发展的第一个黄金时期。西晋结束了百年动乱，社会处于稳定上升时期。东晋及宋、齐、梁、陈四代，南方与北地虽处于隔绝状态，但南方的相对稳定，促进了政治、经济、文化的发展；北方的魏，也是一个较繁荣的地区，书法在这里也取得了长足的进步。所以两晋南北朝时期，出现.....

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李建中（公元 ９５４－ －１０１３ 年）字得中，号岩夫，其先为京兆（今陕西西安）人，后避敌人蜀为川人。因“三掌西京留守御史台”，人称“李西台”。精于翰墨，被誉为杨凝式以后的第一人，是宋初无人能望其项背的一大家。《宋史》 说他“行笔尤工，多构新体”，“人多摩习以为楷法” 。李建中书法源自“二王”，具有圆转.....

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书法创作内容书法艺术是实用与审美的统一，因而书法创作不能忽视作品的文字内容。对一件书法作品的起码要求是把字写得正确。要做到正确使用汉字,必须严格正字，按规范文字来写。当然，书法作为一种艺术，也可以写繁体字。从艺术的角度来看，书法可作为一种独立的艺术形式而存在，不能与作为应用工具的文字等量齐观。但书法.....

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《真草千字文》，真草二体，是智永传世代表作，也是我国书法史上留传．的千古名迹。传智永曾写千字文８００本，散于世间，江东诸寺各施一本。现传世的有墨迹、刻本两种。墨迹本为日本所藏，纸本，册装，计２０２行，每行１０字，原为谷铁臣旧藏，后归小川为次郎。后有杨守敬、内藤湖南所写两跋。论者认为墨迹本为智永真迹，.....

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楷书的基本笔画主要有点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑等，它们是构成楷书的基本要素。在学习中，一是要重视基本笔画表达的练习，二是要重视因笔画组合而发生的新变化的分析和研究。一、点点在字中起画龙点睛的作用。因此，在点的练习中，不仅要写准造型，还要注意它的方向性，使点在字中与其他笔画产生呼应关系，整个字达到.....

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王羲之（公元303——361年），字逸少，小名吾菟田。琅邪临沂（今属山东）人，南渡后迁居南京乌衣巷，最终归隐于会稽山阴（今浙江绍兴）。王姓本显赫士族，永嘉之乱，西晋灭亡，羲之伯父王导、王敦“建江左之策"，成为东晋王朝的开国重臣，王氏家族更迅速上升为东晋士族之首。羲之生于动乱，成年后历任：小官，屡迁不就.....

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１８４４年（清道光二十四年） １ 岁９月１２日（农历八月初一）吴昌硕生于浙江湖州府孝丰县鄣吴村（今属安吉县鄣吴镇），初名俊。１８４８年（道光二十八年） ５ 岁约此年前后，由父亲吴辛甲启蒙识字。后人村塾读书。１０岁，至邻村私塾攻读。１８５７年（咸丰七年） １４ 岁在父亲指导下始治印。其时，吴昌硕读经史外，亦.....

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楷书结体的基本原则古人云：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。”（冯班《钝吟书要》）“一笔有一笔之法，一字有一字之法。一字之法，贵在结构；一笔之法，妙在起止。起止得宜，则画无不美；结构有道，则字无不佳。”（冯武《书法正传》引雪庵李溥光语）当然，还应该有“章法”。它和用笔、结字（又叫结体）互相联系、互相制.....

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