米芾在书法学知上，主张贬唐尚晋，但是他学习书法却仍遵循从唐楷入手，由浅入深，追溯古法，而且不专一家，择善而从，扬长避短，广收博取，融合贯通，自成一家。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!
米芾的字笔锋丰富变化，在结构中强化了二王的摇曳之美，增强结构变化。米芾以书法名世，以行书成就最大，也擅长篆、隶、楷、草等书体，长于临摹古人书法，能达到乱真程度，是集书画家、鉴定家、收藏家于一身的全才。他的存世作品主要有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》。米芾的字有血有肉，有强烈的个人风格。后世学者甚众!
周慧珺作书不太讲究笔笔中锋，但其运笔妙于起倒，已经达到八面灵动、八面出锋的境界。所以她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，长画每每一波三折，还具黄庭坚山谷意韵。
周慧珺前期的作品，势头强劲，比如她在初期学习米芾的书法，已达到逼真的水平 并且融会贯通，赢得了国内书法大家的赞赏，并且得到了当时许多一流大师的点化，可以说是如鱼得水 ，风生水起。
七十年代中期，周慧珺以米芾《蜀素帖》、《苕溪诗帖》为书法学习上的知识储备，以米体行书风格创作了很多作品。虽然周慧珺吸收掌握了米体行书的一部分精华，但客观地说，她的很多创作，并未走出对米芾行书简单模仿的模式。
尽管我们可以对周慧珺在七十年代的书法作品评头论足，但是在那个缺少学习资料，书法教学信息不畅通的年代，周慧珺还能在书法领域达到那样高的水平，令人赞叹不已。
周慧珺与米芾书法最大的区别在于用笔和结字，米芾的用笔如印印泥，熟练老道，笔笔到位，浑厚不失灵动，字字有神，反观周慧君前辈的字就差了一些味道。
周慧珺在学习米芾书法的过程中，没有一成不变，而是在传承中寻到了自己的东西。由于女性的性格，自然少了男性的刚毅和豪迈。从她的用笔就可以看出：多了一些女性的柔美，线条质感和米芾的比较下来，明显虚弱了一些，不在一个层面上。
米芾的书法虽然出入魏晋唐，但其书法在强化自己个性的同时，对传统经典技法与理论的汲取却是非常谨慎的，和周慧珺相比，米芾显然要内敛许多，他并没有刻意夸张王羲之书法中的一些特征技法;在传承经典的同时，没有自己的东西，毕竟是一件尴尬的事情。周慧珺却做到了在传统的基础上写出自己，这是非常了不起的。但和米芾比较的话，其艺术造诣只能说“班门弄斧”。
通过现象看本质，黄庭坚和苏轼对米芾书法的评价如此之高，而且米芾擅长临摹晋唐各个名家之作，集众家之长，独成一家之风，书法特色奇姿、妙趣;相比较之下，当代书法家周慧珺只是师承书法造诣远远不如“宋四家”的沈尹默，即便她天资聪慧过人，但在书法艺术氛围远远不如宋代的当代又怎可能超越天资还要聪慧过人的米芾呢!
我们临习古人，是站在巨人肩膀上前进，必须要有敬畏之心，谦卑之心，才有可能进步。以上就是本期的全部内容，感谢观看。更多书法内容尽在新翰丹书法！
2024-01-21 16:18
本文来源：书法杂谈 - - 著名书法家周慧珺介绍 她是如何评价米芾书法的
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