《紫金研帖》，说的是苏东坡跟米芾的故事，苏子瞻借了米芾先生的一个砚台，叫做紫金砚，砚台很宝贵，后来苏东坡死的时候，就想把这个砚台带到自己的棺材中去，米芾听了赶紧奔了过来，说道，此砚足可传世，不能随之入土啊!这就是这本帖的由来!更多书法内容尽在新翰丹书法！
我们看此帖的前两行，第一个“苏”字用笔轻盈而风流，如蓝圈所示，一般人饱沾墨之后，第一笔往往写的比较粗重，而米芾反其道行之。在第二字的时候加重用笔，第三字更重，第四字最重，如红色圈所示。待到第五个字的时候，从上面三个字的紧收状态到最后一字的放逸状态，尽显变化之能事。当代有些书法家将字写得状如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起细品，从而失去了书法的韵味。
第二行，“紫”字收，且起笔高于右侧的“苏”字，此又为一变，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“嘱”字，字间疏密的安排很精巧，中间三横米芾做了一个变化，整个字将以上部分托起，形成一个整体。“其自”二字为一个字组，对应于右边的“吾”字。
将“入”字处理的如此大胆，扁而平，这种写法来自于苏东坡，宋人书法之间是相互学习的，而苏东坡乃是一代书宗，为当时人法之。
到了下面的“棺”字，出现了左重右轻的变化，“吾”字与前面写的吾字形成生动的对比，两者皆为放逸之态，但收放之势各有不同。“得”字在这里写的极为精彩，左右笔画构成“朝揖”之态，这种结构的变化在欧阳询36法当中，有过详细介绍。最后三个以势态相连，结为一体。
左边的“敛”字，左低右高，极尽变化，“传世之物”四个字写的很有气势，字入其文，下面“岂可”也将这种情绪的递进写了出来。
米芾的字多有神来之笔，比如这两行的中的“与”字，“清”字，就像跳动的舞者一般。到了“圆”字整体势态向右下移动，“明”字继续延续这种势态，继而是“本”字，最后“来”字，下面这四个字整体向右下方摆动，这一列的势态从平正跳动到右方，左边的一列也是如此，这就是章法之变。
最后三个字极尽放逸之态，其用笔之放纵，想法之诡谲，风樯阵马之势，是后来人所难以企及的境界!
2024-02-01 08:23
本文来源：书法杂谈 - - 紫金研帖赏析 如何欣赏米芾的书法
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