古人的法帖以及书法大家的中锋和侧锋通常难以分辨，原因如下：中、侧锋不是静止状态下的理性分辨，而是在运笔状态下的笔法，通过提按、节奏、速度和方向等的变化完成的点画结体。古人法帖或大家作品，其笔墨功夫的修炼程度， 如入化境，一切皆从心出，例如，王羲之在兰亭序里写的二十余“之”，究竟哪一笔是中锋，哪一笔是侧锋，难以分别。更多书法内容尽在新翰丹书法！
这个在运行中的笔法，古人称之为笔势。笔法是基本法则，好比做广播操，每一节都有具体的动作要领，是为规则，但每人的理解和做法有别，是为体势。笔势就是这个道理，每个人书写的笔势都不一样。
可见，中、侧锋是笔势概念。如兰亭序的二十余“之”，笔法并没有不同，之所以各具形态，是笔势所致。王羲之的书法虽多以侧取势，这里的侧，也并不是静止状态下的侧锋，而是笔势所致。
普遍认为齐白石的大篆，笔力雄厚，一定是中锋用笔。其实，也不一定，看齐白石的毛笔时常倒在一边。
如果为了分析一幅作品中的中、侧锋关系，一定要从笔势角度理解，才有助于理清真正意义上的中、侧锋关系。
但对于书法基本功不扎实，或者是书法初学者而言，书写的作品缺乏笔势，很容易暴露出中、侧锋用笔特点，即中锋用笔圆厚流畅而沉着，如古人所言：“肤肌之力”。而侧锋则相反，点画线条单薄、漏侧、平扁、漂浮以及鼠尾状等，这种侧锋是书法大忌，为败笔。
2024-02-26 10:11
本文来源：书法杂谈 - - 书法的中锋和侧锋怎么分辨 中锋侧锋应属笔势范畴
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