瘦金本以笔画瘦细为特征。如何写出既纤细又挺劲的笔画?唯有用侧锋。侧锋用笔的突出特点是摇笔、捻管、裹毫。摇笔在瘦金体中得到了很好的运用，写钩、捺、撇都用摇笔。捻管是侧锋控毫的主要方法。裹毫能写出细挺劲利的笔画。摇笔、捻管、裹毫都是相一致的用笔，并行不悖。更多书法内容尽在新翰丹书法！

      瘦金体是以侧锋为主、中侧结合的写法。侧锋用笔与中锋用笔结合使用，能写出丰富多变的笔画。瘦金体以其多样的用笔方式，发展了楷书的书写技法，使笔毫的运用发挥到极致。

      笔画刚硬，亦方亦圆

      笔画刚硬是瘦金体的鲜明特征。瘦金体的长竖、长横、长撇多是坚挺细长的一笔。因为是用侧锋裹毫写就，瘦金体的笔画虽细却非常结实，富有弹性和力度感。起笔露锋，似快刃切入，正是书写瘦细笔画的需要。轻落重收，横收带钩、竖收带点，也是因为瘦细笔画所需要的处理方式，是对瘦细笔画的加固处理。如果没有这一钩一点，细挺的笔画似乎真的会弹回去。除了中竖，其他的长画多呈弧形延伸，这一方面避免了笔画的单调平庸，另一方面也是力度与弹性的展现。

      与长竖、长横、长撇瘦细刚硬的笔画相反，瘦金体的短竖、短樱花则粗壮圆润，用中锋写成。瘦金体的短画采取丰腴凝重的写法，与细笔相互衬托，达到了用笔的整体匀整。瘦金体的钩和捺又是极具夸张的写法，与细笔构成了强烈的反差对比，十分醒目，这是刚硬笔画在转折时的体现。

      瘦金体的笔画在起笔、收笔和转折处棱角分明，有方笔的特征，但在笔画之间又顾盼牵绕，弧形穿插，使整个字达到了“方圆肥瘦适中……方而有圆笔，圆而有方意，瘦而不枯，肥而不浊”的特点。瘦金体以其笔画瘦劲、顿挫有致、刚柔相济、方圆结合为特征，开创了新的审美意趣。笔画既有力度又有速度，达到了写字的最佳状态。

      笔画开张，飘逸舒展

      瘦金体以结体疏朗、内收外放为特征。位于中宫的笔画收拢得比较紧密，而外围的笔画向四周辐射。内收的效果是重心稳定，使字站立得很稳。外放的效果是字体舒展，撇、捺、钩都伸得很长，甚至会使人感到这些笔画都能从纸上飘动起来，字的动感非常强烈。

      瘦金体对书法艺术的贡献主要表现在两个方面：

      一是开辟了一种新的审美取向。瘦硬疏朗、笔力遒劲是瘦金体的显著风格。瘦金体明显地加强了笔画的力度，笔力体现在笔画瘦细挺拔，也体现在笔画疏朗展开等方面。宋徽宗书写时明显地加快了运笔的速度，以草书的速度写楷书，能写出斩钉截铁的镰刀钩。笔速提高的结果是笔势的加强，写出来的笔画非常有气势，没有纤弱之感。徽宗又把刚与柔的美结合在一起展现出现，以画作书，清代陈邦彦说瘦金体如“幽兰丛竹”，其细长的笔画似修长的兰叶，点似兰花瓣。

      二是丰富了书写技法。写出瘦细而挺拔的笔画，需要一定的书写技巧。宋徽宗运用侧锋和摇笔，使瘦金体笔画更加多姿多彩，发展了楷书的书写技法。侧锋和摇笔通常都是书法家尽量回避的用笔。徽宗能在一个笔画之中灵活巧妙地变换着用笔方式，这在其他书法家的作品中很难捕捉到。

      瘦金体九个基本点画入门练习

      一、长横

      写瘦金体的长横笔锋要先切入纸，右行，微微抬笔，右下顿笔，回锋。

      二、走之旁

      瘦金体的走之是一波三折，极具曲线美，宛如躺着的美人，圆圈处轻微向上翘起，收尾较缓。

      三、宝盖头

      刚开始学瘦金体总是写不好宝盖头，宝盖头中间不知道怎么处理，后来练了很多遍柳叶横才好些，中间细粗细!

      四、三点水

      三点水第二点稍微靠左点儿，最后一提要干脆!

      五、羊字头

      这个我也不知道是什么头了，勉强叫羊字头吧，两点相呼应，很干脆，这个偏旁的字有羊、谷等。

      六、竖

      竖很像鹤的腿，写竖要干脆，中锋切入纸面后顺势下行，力度慢慢变小，左侧抬笔，右下行，回锋!

      七、耳朵旁

      耳朵旁的是个组合体，那个“3”和走之相似，耳朵旁的位置正些，要注意“3”和竖的连接。

      八、捺

      瘦金体的捺一定要注意收尾的处理，缓收，不要写太快，收尾下部比较平，所以也叫平捺。

      九、撇

      瘦金体的长撇很干脆，像一把利剑，可断金玉!