点评书家：何昌贵，中国书协第六届理事、隶书委员会委员。
此作创作理念和形式，给我的第一感觉是有点乱。作者虽取法《张迁碑》，但只取其表层，没有得到精髓。
从笔法上看，线质直白、简单、生硬，缺乏应有的技巧；从结字上看，大多字变形失之于法，失之于理，随意变形，任性夸张；从章法上看，此件作品竖有行，横无列，属乱石铺街的章法，用得好可浑然成趣，运用不当就杂乱无章了。
另外，有些字欠准确，如“葛”字下方不应是“虫”部。
“龙”字最后一笔太弱，“吾”字上下过密，“馨”字的“声”和“香”结字不宜。
“入”字的撇画不见笔，“谈”字空间太乱，“来”字的竖画不妥。
“云”字的底下结字不妥，“有”字上下不协调。
总体感觉作者对隶书的临习和创作处于迷茫状态，对传统经典吸收得太少，对当代书坛书风模仿得多。
落款的字相当不错，可惜与正文来比差距太大。
单从落款的行书来看，作者对行书有相当的功力和品位。
建议作者深入传统，崇尚经典，从经典中领悟书法真谛，所谓取法乎上，就是要学习古代最好的东西，取精用弘。
对当代名家的作品不要学，但可以看，要多分析、多比较，从中吸收养料，为学习经典服务。
小议《张迁碑》
《张迁碑》属东汉晚期作品，其书风完全颠覆了早期的《礼器碑》《曹全碑》《乙瑛碑》规范的庙堂之气。所以《张迁碑》留给后人一个再度创作的空间。
因为《张迁碑》线条粗放，意态奇肆，野逸荒率，给书法创作带来生机。书家可以在此基础上发挥想象力，有无限的创作空间。
规范、标致的《礼器碑》《曹全碑》《乙瑛碑》等，在用笔和结字上已经达到了尽善尽美，留给书家再度创作，或者说在此基础上发挥出新的可能性太小。
而《张迁碑》则不然，无论用笔、结字都有可发挥出彩的地方。
如何临习《张迁碑》呢？以我数十载学书经历，《张迁碑》不宜初学者研习，因为《张迁碑》不够规范，初学者没有汉隶基础，学此碑容易使书风走向荒率。
所以，我在教学中，倡导学隶先学《礼器碑》，因为《礼器碑》规范，先打下良好基础，再来学《张迁碑》。
有好多学隶书的作者先学《张迁碑》，结果写隶书要么呆板、要么草率，后来还得补上这一课。
临习《张迁碑》从哪些方面入手呢?
一是用笔，《张迁碑》由于工匠刻碑时比较草率，好多笔画刻变了形，起笔的方、圆、尖状，未必是书丹者所写现状，有可能工匠刻的时候无意为之，加之两千年的地下和出土后的日曝风化，有些字的笔画漫漶不清。
所以，我们临习时要以汉隶的基本笔法去理解，有创意性地临习，把握好方圆、蓄势、轻重等矛盾关系，方可临习到位。
二是结字，《张迁碑》的结字奇正相生，有些字不对称，或者失去重心、离合错位，正是这种奇趣给书家带来启发和创作灵感。
要善于捕捉正与奇、开与合、疏与密、收与放、大与小有矛盾的字，正是这些字在书法创作中有开启灵感之功效。
2024-04-01 13:09
本文来源：书法杂谈 - - 中国书协第六届理事、隶书委员会委员何昌贵点评「张迁碑」这位作者写的，一看就是迷路了
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