行书中偏旁的写法十分灵活，既不像楷书那样严谨规矩，也不像草书那样洗练简洁，同一偏旁往往会存在不同的书写方法，有的近于楷法，有的则近于或者直接用草法写。行书的偏旁写法要遵循行笔简便、气势顺畅、结构多变、形态美观的原则。我们在学习行书的偏旁部首时，应尽量多找出几种不同的书写方法进行比较，在比较中掌握规律，学会举一反三，在什么情况下用什么形态的部首，使书法作品不显得呆板乏味，做到多变、创新、生趣，增加行书的观赏价值。

“口”部普遍上大下小，形态偏长方，横细竖粗，一般不应封死，大多在四角的左上或左下留有一两处空隙以透气，并根据需要有意倾斜收笔处。

“王”＂字旁普遍将竖、第二个短横与提三笔连写，运笔应干净利索，轻盈活泼又不失力度。

“宀”头多在横钩上求变化，有的平稳厚实，有的细挺圆滑。首点一般取侧势；也可以用竖点写，收笔出锋，左点可独自成形，也可以和横连写，横钩中的横画部分可直可曲。

“忄”旁中竖多略带弧度，两点势态要追求灵活变化，可断开也可连接。断开时要呼应，连接时简练、挺拔而富有弹性。

“礻”旁有两种写法：一是点以下分成横折与撇提两笔；二是四个笔画分开书写，接近于楷书。

“门”字框左边短右边长，上下基本齐寬，两竖挺拔有力。整个部首显得寬阔饱满。竖画有一定弧度，注意粗细、长短、相背的变化。

“人”字头撇与捺两笔灵活组合，可分可合，略有高低变化，也可两边平衡，但都须幵阔饱满。

“氵”旁写法较多，＋般是第一点取侧势，第二点和第三点连写，即为一点与一个竖提的结合，两个笔画须注意达到笔断意连的效果，整体上要根据需要时饱满时劲瘦。

“广”字头一般横平撇直，较为干脆利落，也可连带为一笔，注意横、撇都应略带弧度，以求生动有弹性。

“月”字旁有两种情况：居于字的右边时字形应偏寬，且竖撇可略向外斜出带挑，上窄下寬；居于左边时则字形较窄，竖、撇基本平行。

“车”字旁分为两种写法，即简写和繁写。简写时连贯通气，笔画简练；繁写时注意中间竖画应偏向右边，以求结体的变化生动。

“辶”底的变化主要在走之折和平捺上。走之折有交代得清清楚楚的，也有参照草书写法用曲线代替走之折的。平捺用以承托上面的笔画时，一般宜长。捺可出锋也可不出锋。

“艹”字头写法有二：其一为两点一横，用不同的点代替笔画，其二为两个短竖与两个短横，但整体形态都显得向中心凝聚

“雨”字头中间四点一般用连笔代替，注意笔画提按轻重产生的变化。

“日”字旁的横折竖常用转笔代替折笔写出，下两横用竖挑代替，简洁明快。

提“土”旁一般写法有二：一种方正如楷书般点画分明；一种将竖与挑连成一笔，明快有力。

“言”字旁一种写法接近于楷书，随意自然；另一种写法采用省略法，将下半部分变为一个竖提，书写速度较快，显得流畅简洁。

“纟”旁重点在几个转折的变化，或长或短，或省略连笔，或笔断意连，体态可正可斜，用笔要流畅而富有变化和节奏感，透出韵味。

左“阝”旁要略为偏瘦，书写挺拔，一般情况下不低于右边。长短因字而异，竖画不能写为悬针，有时可带钩以启下。

右“阝”旁写法一是横折折钩偏扁而紧凑，干脆有力，竖为悬针竖或垂露竖，适当拉长低于左边；二是横折折钩相对松弛闲散，随意洒脱。

“攵”旁书写快捷，笔画短而轻盈，结构舒展，干脆利索，有时可省横画，笔断意连。书写时要一气阿成，讲求节奏。

“灬”底写法较多，一般连带写成有几个提按过程的一笔或者笔断意连的数笔。如果是四个单独的点，应讲求变化，但要注意整体形态的平稳。

“火”字旁的一撇为整个偏旁中的主笔，时浑厚时劲瘦，右下点靠上挑出，在启下的同时与左右呼应的两点紧密围绕着一撇，使偏旁得以险中求稳。

“心”字底要注意三点的变化，使其高低、方向、大小不一又互相呼应，并与卧钩之间相互笔断意连，气脉畅通。另一写法参照草书，用左中右三点代替，各点应牵丝连笔或笔断意连，互有顾盼之意。

“木”字旁一般会因字而异，有时瘦长挺拔，有时短小粗重，撇挑书写有力流畅。

“彳”旁有两种写法：其一近似于楷书，笔画清晰分开；其二接近草法，略有弧度，状似三点水，简洁明了，干净利索。

“目”字旁写法变化不大，一种较为方正，四周封闭，中间空灵；另一种追求势态，最后一笔向左超出框外。

“亻”旁撇和竖可连可分，长短粗细因字而随意变化。字体笔画少偏扁时，用笔宜粗短厚实；右边部分形体较长时，用笔宜细长，清新简洁。

“扌”旁写法一是将竖钩与提分开，接近楷法；二是将竖钩与提连笔书写。书写时竖钩须垂直、挺拔。