欧阳询（公元５５７－－－６４１年），字信本，湖南长沙市人。代表作有《皇甫诞碑》、《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》等。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大书法家，又与颜真卿、柳公权、赵孟頫并称四大楷体书法家。

欧阳询的书法熔铸了汉隶、六朝碑书和晋代楷书的特点，风格上的主要特点是笔法森严、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无献斜倾侧之感，而得寓险于正之趣，世称“欧体”。用笔上，欧体略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。欧体的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。

《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年的精心之作，被称为“楷法极则”。铭文由魏征撰，记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。原碑２４行，１１０８字，碑文一寸见方。由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加以开凿修补，以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。

（一）点的变化　欧体笔画点

１．瓜子点：中间较为饱满，因为有外拱的弧形运笔过程。

２．竖点：头较平，多居中；起笔稍重。

３．出锋点：此点为欧体一大特色，或上或下，或左或右，或正或献，八面出锋。

４．长点：此点长而挺拔，中间有下拉过程。在点末端下方或中间收笔。

欧体笔画点二

５．对称点：两点都很饱满，大小相称，远近相对，右点略高。

６．呼应点：有上下两点呼应，有左右两点呼应。或一点出锋，或两点同时出锋呼应另一方。左右点中左低右高，上下点中下点略偏左。

７．相背点：两点的长短、粗细、出锋情况、与水平面所成的角度多有变化。

欧体笔画点三

８．三点水：三点或完全独立，或笔断意连，或牵丝相接。三点分布可成直线，可成小弧线或大弧线。

９．横三点：左低右高，点的形状各异。上三点上开下合，下三点上合下开。

欧体笔画点四

１０．横四点：外两点较粗重、疏朗，中间两点轻灵、密实。四点的方向也富于变化。

１１．相对四点：上下点要呼应。四点的大小、形态有所不同。

（二）横的变化

欧体笔画点五

１平横：中间起伏不大，有凹凸变化。

２．粗腰横：中间较粗。

３．细腰横：起笔、收笔提按较大。中间行笔较快。最细处多居中或偏左。

欧体笔画点六

４．左尖横：逆入起笔，由轻而重，最重处回锋收笔。

５．右尖横：与挑画相似，但比挑画平。

（三）挑的写法

欧体笔画挑

挑有长短。长挑可以有弧度，短挑较直。出锋应轻快有力。

（四）竖的变化

欧体笔画竖

１．悬针竖与尖竖：起笔粗，行笔较粗。收笔向空中提笔出锋，不可随笔拖出锋芒。

２．垂露竖：收笔处回锋向上，形如垂露。

３．弧形竖：有拱向左，有拱向右。有偏斜，有偏正。

（五）撇的变化

欧体笔画撇一

１．长撇：有直撇、斜撇、弧撤之分，都要力到锋尖。直撇先似竖画，再出锋向左送出；斜撇是势斜，但弯曲度很小。

２．短撇：短而有力，不宜轻。多在字的上方。

欧体笔画撇二

３．弯头撇、竖：

空中逆入，笔锋着纸稍有向左的笔意，再急速向右向下行笔。

４．回锋撇：

出锋时，笔锋向左上然后向右上回入画中，凝练、含蓄。

５．兰叶撇：

两头细，中间粗，如兰叶。写时要迅捷而有力度。

（六）捺的变化

欧体笔画捺

１．长捺：有方头，有圆头，有尖头。方头稳重可承载，尖头舒展、潇洒。

２．短捺：下缘线或平或上扬。粗细变化较大。

３．平捺：一般出现在下方。

（七）钩的变化

欧体笔画钩一

欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，隶意明显。

１．横折钩：有的钩得较平，有的朝下钩。行笔至横末，提笔调锋，再重按果断出锋。

２．竖弯钩：用隶法出钩，这也是欧体一个特色。

３．竖钩：“可”是标准的竖钩，竖画是垂直的；“旬”是横折钩，竖画中细，有斜度；“乎”是弧弯钩，竖呈弧形，但其两端点的连线是垂直线。

欧体笔画钩二

１．心钩：露锋落笔，作弧线时笔力由轻而重，向上出钩，尖短粗有力。

２．斜钩：弧线运笔时要一气呵成，不能太直或太弯。钩朝右上。

（八）转折

欧体笔画直折

１．横折：至转折处提笔调锋，右下按笔，转锋下行。提笔时与横上缘线齐平或高出。

２．竖折：方折两笔完成，似隶法，无明显折痕；圆折自然调锋，转向右（下）。

３．撇折：在连接处调成中锋；注意用笔的粗细变化。