墨

墨锭分“油烟”和“松烟”两种。油烟墨用桐油或潦烧烟加工制成，松烟墨用松枝烧烟加工制成。油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽;松烟墨的特点是色乌，无光泽。在选择墨锭时，首先要看质地，质地细致、上硯自然无声为好。含胶不要过多，过多则黏性多而滞笔，过少则质地没有光彩。质地要坚硬，浸水不容易化。墨色要黑、亮。墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光亮是因为胶，过多则光而不黑。墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或白色的最差。墨味还要有淡淡的清香。

现在市场上有多种书画用墨汁，如“中华墨汁”、“一得阁”、“曹素功”等，可以代墨使用。

研墨需加清水，若水中混有杂质，则研磨出来的墨就不纯了。水先不宜过多，以逐渐加入为宜。柳公权有所谓的“笔正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁都会粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间而且墨浮;用力过重，速度过急，则墨粗而生沫，色也无光。正确的方法应该是轻重有节，切莫太急。

浓度要适中，如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散。

用墨一般需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久。以宿墨作书，极易退色，但却有-番奇趣。市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。

研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，干后不易取下，且会受潮变软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免干燥。所以最好还是放在匣内，既可防潮，又避免阳光直射，不染尘，是最好的方法。

纸

纸是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化传播立下了卓著功勋。造纸的主要原料多为植物纤维，以竹与木为主。木的纤维柔韧，制成的纸吸墨力较强;竹的纤维脆硬，所制的纸吸墨性较弱。

宣纸以安徽宣城而得名，其实宣城并不产纸，而是周围诸地产纸，以宣堿为集散地的原因。吸墨性强的称生宣，吸墨性弱或不吸墨的称熟宣。

宣纸昂贵，一般习字时多用毛边纸。这种纸本来是用于印书的，但因为纸质好，有人买了之后裁来练字，所以称为“毛边纸”。这种纸所用原料以竹为主，色呈牙黄，质地精良，和今天中小学生习字簿所用的机制毛边纸有很大的差距。

选择纸张的时候质地是最重要的，质地不佳的纸既容易损笔，又不易保存。纸质坚韧紧密是最好的，选择时目测就可以知晓。纸如果不白，是原料不好或水质欠佳。若是染色的，也要精纯明洁，才是好纸，但染色纸不易传久，若希望作品千百年后能完好，还是避免使用为好。纸的表面有光滑和粗涩之分，不可过滑或过粗。纸须能入墨，否则墨浮纸表，易于脱落，不能久存。吸墨太强，若运笔稍慢，则点画俱成墨团;若吸墨性太弱，墨不易人纸，也不合适。所以选择纸时要考虑到书体和个人运笔速度，要以墨汁能人纸但不成“团”为佳。另外，选纸也要结合所临习的碑帖风格而定，先辨别其吸墨性，视真迹的人纸程度而定，人纸多则选用强吸墨纸，反之便选较弱者。石刻版本需依据“想见其挥运之时”断定风格特征。个人的喜好也是该考虑的，否则会买回不爱用的纸。

使用纸张书写时，应注意平放，如果纸皱，就不易书写了。需要叠格书写时，也要注意不影响运笔。有的人书写时故意将纸揉皱，以求斑驳，实不可取。还是要保持纸的清洁。书写时纸须固定，若纸随笔动，就不能随心应手。方法是，除了用左手按纸以外，还可以用镇尺压在适当位置。还需要将毛毡垫在纸下，避免墨渗纸外，沾污桌面，影响书写效果。

书写完成以后，要等墨迹和印泥于阴凉通风处晾干以后再收起，尽量不要用纸吸作品上积聚的墨迹，以免影响墨色效果。纸受潮易腐朽，过度干燥又会破裂，所以，要想使作品能长久保存，最好用两张白宣纸夹上作品，卷起来放在封闭的简内，保存在干燥阴凉的地方。其他如虫蛀也需要注意。

砚

砚的起源大概在殷商初期，刚开始时用笔直接蘸石墨写字，后来因为不方便，无法写大字，人们便想到了可先在坚硬的东西上研磨成汁，如石、玉、砖、铜、铁等。石砚最普遍，直到现在，经历多代考验仍以石质为最佳。砚是磨墨用的，要求细腻滋润，容易发量，并且墨汁细匀无渣。最负盛名的是广东产的端砚和安徽产的歙砚。- -般选择石质好、砚池深、稍大有盖

的砚，研磨时发墨快，水分不易挥发。

砚需要滋润，平时需要常换清水贮之。砚池不宜缺水，但不可以用养砚水研磨墨，也不可用茶等磨墨，这些东西和墨相混会使墨色大减，也不能发墨。热水伤润损墨，切记避免。一般砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。不然，残墨结成渣块，妨碍研磨，伤害笔毫，有损砚面。洗的时候不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤及砚面。如果必须带出场的话，最好阴干，不要用纸类擦拭，以免残屑留存，与墨相混。