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周思聪受过严格的艺术训练，擅长水墨人物画，兼及花卉，偶作山水。造型能力极强，早期作品带有一定的情节性，笔墨清新、洒脱，富有表现力。自80年代起，她又致力于自身画风的变革与探索，在作品中引入西方现代艺术表..

本文主人公名叫徐之谦，徐之谦(1903年--1985年)，字钵厂，号益斋又号居庸山农，昌平区马池口镇葛村人。祖上世代务农，家境清贫，幼年仅读过三年私塾。17岁那年，经朋友介绍他进入北京文楷斋刻书处担任学徒。 因天生..

谢安，说：“这孩子风采神态清秀明达，将来不会比东晋名士王承差。” 不管谢安是谁，对于我们而言，他首先是个书法家。谢安 谢安曾从王羲之学行书，书法非常出色，尤以行书为妙品。 后世米芾曾称赞他的书..

颜真卿的书法艺术跟他的家学十分有渊源，因为他的历代高祖皆善草籀篆隶。《颜家庙碑》中，他自云祖先中能书者众，如颜腾之、颜炳之、颜勤礼、颜昭甫、颜惟贞。家风既然学古，初唐书学大家们的楷书亦逐渐成熟。出生在..

美女书法家的获奖作品此女书法家在全国有一定名气，多次在展览中获奖，其作品风格也很突出，有人称之为“粗、黑、大”，什么意思？大家一看作品就明白了。..

书法神品《十宫帖》出自清朝乾隆时期的太子太傅梁诗正之手，是为当时宝亲王（乾隆）的七绝诗所书。堪称千古书法的上乘之作，现藏于故宫博物院，是国宝级文物。梁诗正（1697—1763）清朝大臣，钱塘（今浙江杭州..

刘灿铭“省委、省政府授予我‘紫金文化奖章’，深感荣幸、荣光!我想这个奖不仅仅是颁给我个人，更是对江苏书坛传承有序、薪火相传、书法艺术蓬勃发展的一份肯定及鼓励。”接过奖章的那一刻起，..

林散之，草圣。名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等。安徽省和县乌江镇人。自幼喜欢书画。1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画"当代三绝"。1989年12月6日因病辞世，终年9..

作为明清两代的皇家宫殿，北京故宫的匾额是不胜枚举的!然而，当你拿起相机拍照时，“正大光明”“中正仁和”“皇建有极”“允执厥中”……这么多的匾额，每一..

王阳明：书法创作亦是一种“知行合一”王阳明行草手札 上海图书馆藏王阳明是一代“心学”大师，他在哲学和思想方面的巨大身影，不仅掩盖了他在政治上和军事上的功绩，更掩盖了他在书法艺术上的..

昨天被吧务封了一天，心平气和之余感觉确实幼稚了。既永远叫不醒装睡的人，也本就不该认真，说到底还是自己修养不够，止增笑耳。昨晚临帖时对自己进行反思，自己的字确实太差，以后还是要一心写字，宠辱随他。昨天以..

李叔同出家以前临摹过的，可不止有这么点，《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》一系列的魏碑造像，唐宋名书家的各种墨迹，可以说样样都有，学什么像什么！一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏，画报，成了李..

沈林沙启四大家 沈尹默（1883—1971）林散之（1898—1989）沙孟海（1900—1992）启 功（1912—2005）按出生顺序排列，一个世纪以来最杰出的四大书法家分别是：沈尹默、林散之、沙孟海、启功。..

明代王铎行书《酋长违常》，画芯245×35cm；题跋81×40cm，四川德轩拍卖2015年春拍品。释文：酋长违常贡，十年频苦兵。天王劳远虑，都阃振边声。泸水诸军锐，雪山缑光明。肃心观大略，戎有在师贞。铁骑水..

清风明月本无价，近水远山皆有情。向来秉承高洁、寻觅风雅的文人士大夫，于群山与树林相映生辉，于泉水与石头相伴交友，在园林中建构着自己内心世界的一方净土，园林也因此成为文人士大夫林泉之心最直观、最感性的活..

唐代杜牧行书书法长卷《张好好诗》该卷书用麻纸，制作相当精细。书用硬笔，笔法劲健，颇多叉笔。这些都是唐代书法的用纸、笔法的特点。《宣和书谱》一书评杜牧书法：“气格雄健，与文章相表里”，是说作者..

中国国画家韩长悦水墨四条屏作品《梅兰竹菊》条屏，是中国画的一种流行幅式，是以四幅作品组合成为一幅，或整幅拆分为四条拼接起来，首尾连贯，浑然天成而呈现的一种艺术风格。与中堂,横披，扇面，斗方，手卷，镜心..

一、不似之似对于“不似之似”，齐白石的说法是“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。本质是中国画对象形、形似的超越。现实中虾的眼睛是圆点，而在齐白石的画中，虾的眼睛变成两个&l..

感觉 学的刘正成的，省协与市协之间的水平，比99.9%的人写得好，就是太怪，师徒一个样。 他知道江湖体有问题，也知道临古帖的必要性。但是自己写字还是有江湖体的一些习气，而且古法不多。认真评价他的话，100分满分..

米芾書送李太守序，1帖;27cm。日本国立国会図書館，1881年版。米芾書送李太守序，1帖;27cm。日本国立国会図書館，1881年版。

决定了文艺创作方式方法的出发点和落脚点。找准创作之源，全面精准把握人民多样化多层次的需求，在创作形式、题材、体裁、风格、手法上实现突破，在审美领域、审美品质和审美形式上不断开拓，理应成为新时代文艺工作..