米芾手札临习准确的临摹周 振1、选取《张都大帖》12技术要求：悬腕 用指 炫技式 笔的舞动2、练习过程分三个步骤基本再现整体形态，主次、疏密、轻重关系基本准确。局部分解。重点观察笔锋变化。尖笔、“柳叶刀”、内擫与外拓，米书特征的提取与夸张。对字形先作单线式轨迹勾勒，熟悉笔势后，快速临写，各基本特征.....

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我们在之前的文章中讲了一些关于笔法上的知识，在掌握了一定笔法之后，再去临帖就可达事半功倍之效果，然而在临帖方面，也有着很多难解的问题。今天我们就朋友们普遍关注的“如何临习碑刻”这一的问题，做一个普及!更多书法内容尽在新翰丹书法！话出有据，我们从启功先生的一段话开始谈起：“运笔要看墨迹，.....

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什么样的人适合临习魏碑?魏碑是三大楷书(唐楷、魏碑、魏晋小楷)之一，在书法史中的作用很大。魏碑出现于汉代隶书和唐朝楷书之间，因此魏碑笔法同时具有隶书和楷书的特点，临习魏碑有一定的难度，因此，不是所有人都适合临习魏碑。更多书法内容尽在新翰丹书法！1、初学者慎重学魏碑。魏碑首先在笔法上就比较难学，因为其笔法.....

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学习书法乃至其他传统文化，途径基本都是要学习古代流传下来的资料和信息 。这里凝结着传承的智慧，故而需要不断的去体认和学习。《论语·述而》中记载孔子曾说：“述而不作，信而好古。”想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!书法的学习，一个很关键的问题，就是面对古代传承.....

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篆隶入门教程。如何临习小篆？毛笔：尽量选用纯羊毫的大号毛笔，笔毫直径在1.5cm左右，笔毫长度在6cm左右。当然，现在市面上真正的纯羊毫笔不好找，往往都有加键，也就是加了尼龙丝、纤维材料什么的，如果不是加得太多，笔毫不是太硬的话，这样的笔也可以凑合着用。因为练习小篆时书写的字较大、量较多，所以在选购到比较合.....

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王羲之圣教序怎么临摹？临摹是一个艰辛而不可缺少的过程。这好比钢琴中的练习曲，油画中的素描。临习，是为创作打基础，同时临习本身也是一门艺术，一项高超的技能。书法的学习入门首先必从临摹开始，临摹好比是一块敲门砖。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!一、《圣教序》因为是集王字，.....

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草书如何学习？草书对比与其他书法会较为难点，草书一般有分章草与今草。首先习草要有一定的正体基础，同时草兼各体的美学素质。所以草书对比其他字体会更难。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!草书从字法到笔法结构都有严格的要求，只有由浅入深、由易到难、.....

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今天为大家带来小楷的临习方法分享。小楷怎么临习？关键是要掌握小楷“疏朗停匀、宽绰有余”的总体特点。小楷与大楷迥异，大楷先从点画要求入手，会有所不同。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!小楷推荐临习《宣示表》，要抓住其大巧若拙的字态、古.....

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行书的临习方法介绍。行书怎么临习？临习行书最好学圣教序。最好能把握住圣教序的艺术风貌和特征，如笔致遒润儒雅、字态俊丽秀逸、气息中和怡淡等，其用笔内掖收敛，线条瘦硬劲挺。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!点画的组合、偏旁的揖让、牵丝映带、笔势字.....

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模拟性创作临习到了一定阶段，可与创作结合起来。学习书法从执笔、运笔开始, 到反复临摹范本，都是把行动限制在一个固定的模式内进行，目的在于入帖。因此从表象看起来，入帖无异于作茧自缚，而出帖纯属随心所欲。从另一种意义上来说，入帖是技巧训练，熟能生巧，出帖则需要凭藉丰富的想象力进行艺术构思。入帖和出帖虽然目.....

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草书临习的特点草书是变化万千的书体，因而在临习时很容易使人产生无从下手，或古人写草书是随手为之不需要临习的错误想法。实则草书从约定成体后，－直都是为人们“心摹手追”的主要书体。任何书史上有成绩的草书书家，无不是通过临习才登堂入室而后有所突破的。就连“草圣”张芝也有“临池学书，池水尽墨＂的记载。唐代的.....

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《石鼓文》（图一为拓片局部）为我国最早的石刻文字，刻于十个鼓形石上，故得名。每石有一首四言诗，内容是咏秦国君游猎之事，所以《石鼓文》又称“猎碣”文字。原石高约三尺，径二尺许，由于屡经兵火摧残，风雨侵蚀，故而漫漶颇甚。其中一石在宋代被改凿为臼，另一石也不存一字。据郭沫若统计，《石鼓文》字形完全的有465.....

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《礼器碑》临习指南 《礼器碑》是东汉隶书成熟时期的代表作，在汉隶中较为规范，是学习隶书的最佳范本之一。 《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，山林《韩敕碑》、《韩明府修孔庙碑》，系东汉恒帝永寿二年（公元156年）所刻，原立于鲁县（今山东济宁曲阜）孔庙大成殿乐庑。据清王昶《金石萃编》记载“碑高七尺一.....

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一、王献之和《十三行》 三、具体临习《十三行》的注意事项1．选用硬毫小楷笔，一般硬度在七紫三羊以上者均可使用。2．在纸墨方面，宜选用半生半熟的宣纸、熟宣纸或毛边纸，使用淡墨，一般用“一得阁”掺以磨墨或纯磨墨锭均可。3．临习者必须具有一定中、大楷的功力，特别是中楷，可以过渡，否则，结体难以安排，笔力也不.....

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作品背景概述 《寒食诗帖》不仅是宋代大书法家苏轼个人书法生涯中最为精彩的代表作品之一，也是中国书法史尤其是行草书法发展史上的里程碑式的重要作品。后人将其与东晋王羲之的《兰亭序》、唐颜真卿的《祭侄文稿》相并称，誉为“天下第三行书”，这里的“第一”、“第二”、“第三”其实是指年代顺序的前后，而不能简单地.....

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章草是隶书发展过程中出现的一种新书体，是隶书的简便的草写法，所以章草不仅带有隶书的特点，同时也含有草书的因素，在形体上，既有草书的连绵，亦有隶书的波磔。章草的一些主要特征，如字字不相连续，笔画分清，保留了隶书笔画的某些特征。《急就章》便是章草的典型代表。《急就章》传为皇象书。皇象，字体明，广陵江都人.....

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《史晨碑》临习指南 作者：佚名一、《史晨碑》的历史情况介绍 《史晨碑》立于山东曲阜孔庙。碑分两面刻。前碑刻《鲁相史晨祀孔子奏铬》，也称《鲁相史晨孔庙碑》，《史晨请出家谷祀孔庙碑》。通常称《史晨前碑》。东汉建宁二年(169年)三月刻。据清王昶《金石萃编》记：“碑高七尺，广三尺四寸。”隶书。十七行，行三十六字.....

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一、《张迁碑》简介《张迁碑》，全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。明初出土，，先置于乐平州学，建国初移置于山东东平县政府院内，１９６５年再迁至泰安岱庙，后又能移至贶殿东郎之历代碑刻展室内。是碑刻于东汉灵帝中平三年（公元１８６年）二月，纵３１７厘米，横１０７厘米。凡１５行，行４２字。 包围.....

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一、关于小楷的临习1、临习《宣示表》要抓住其大巧若拙的字态、古雅朴茂的点画和清和简远的气韵等艺术特点，用笔轻落轻收，结体横向取势。关键是要掌握小楷“疏朗停匀、宽绰有余”的总体特点。图/怀素自叙帖，局部5、临习怀素《自叙帖》，对该帖清健的笔姿、瘦劲的笔调表现出的圆转矫健的线条，以及奔放流畅的体势和恣意放.....

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临习乙瑛碑注意事项：一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遵劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、 或肥或瘦，体会其用笔规律。 ．二、波捺是隶书的主要笔画，处.....

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一、米芾及其《蜀素帖》 米芾(1051—1107)，初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，世居太原，继迁襄阳(今属湖北)，后居润州(今江苏镇江)。徽宗召为书画学博士，曾任礼部员外郎，人称“米南宫”。因才华横溢而狂放不羁，故又称“米颠”。《宣和书谱》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官；自.....

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怎样临习《曹全碑》马于强《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑.....

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颜真卿楷书《麻姑仙坛记》临习全攻略！ 《麻姑仙坛记》为颜真卿63岁时所书，这一时期的颜真卿处江湖之远，或许暂时忘心于政治的纷扰，亲近自然，出入佛道，使得他的书法面目少了几分严正肃穆，而多了几分萧散自然。颜真卿传世书迹中小字绝少，《麻姑仙坛记》让我们能窥见其小字风貌。历来习小楷者，多取法钟繇朴拙一路或王.....

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（一）、《西狭颂》的字形特点 《西狭颂》共由385个字组成，以字形分类，形字约占79％。横长的占16％，竖长的占5％。所刻字体的大小，约有9—10厘米，在汉隶中算是大字了。因为总体是方形，横画与横画之间间隔宽大些，所以文字显得既大又清晰明朗。如：“造、进、远”这三个字都是在“之”字的中央写下它的偏旁“云、冠、诈.....

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一、关于笔纸的选择1、笔：大字用兼毫，小字用狼毫。2、纸：（1）大字用生宣，小字用半生半熟洒金宣，不主张用熟宣创作书法作品。（2）手工毛边纸原料采用纯竹料，纸性半生半熟，自然晾干，具有吸水性、拉力好、柔韧、墨干不起皱等优点，很适合书法临习。2、小楷总体属于帖学，如能参以汉魏笔意体势及敦煌写经之率意，会增.....

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书法临习要过六关一、过好中锋关。何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。“作书贵用中锋，是千古不易的定论。以前我对对中锋用笔的概念只有一些肤浅的感性认识，知其然不知其所以然。例如，往往对自己所写的字，点画边缘出现一边整齐光洁一边带有锯齿或一边墨色较浓一边.....

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