掌握草书，首先要掌握草书的书写技法，掌握技法要依靠临习来完成。因为很多古代著名的草书书家，经过一生的探索得到的书写技法，大量的保留在他们的作品中，我们只有通过临习才能体验到他们草书书写的真谛。然而，草书的书体和书写特征对学习草书者来说又有一一个前提要求，那就是习草之前必须有其它书体作为基础。这是因为.....

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草书的结构前面我们曾说草书结字的体势是自由纵横、变化无常,但是,草书的结构也并不是没有规律可找。现在我们仍以《书谱》和《自叙帖》中的字为例,对草书结构的一些重要特征来进行分析。1. 险中有稳,欹正并存。草书的结体常常随着笔势及，上下行气贯通的需要而变化，或纵、或横、或欹侧、或平正。但是草书的结字并非不讲重.....

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与楷书相比，行书的结构灵活多变，生动流畅，往往可以不受字的点画长短、大小比例的制约，而是根据通篇作品实际，或长或短，或宽或窄，错落有致，不拘一格。尽管行书有无限变化的空间，但并不等于随心所欲，毫无根基，而是必须在楷书结构的一般规律上突出行书独特的特点，追求独特韵味。行书的结构原则与方法主要表现如下。.....

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《九成宫醴泉铭》欧阳询简称《九成宫》或《醴泉铭》。此碑是欧书碑刻中最著名、流传最广远的一一种。 碑高７．４尺，宽３．６尺。楷书，凡２４行，每行５０字。唐贞观六年（６３２年）立，魏徵撰文。现存最精美的拓本是北京故宫博物院所藏明代驸马都尉李棋的传本。《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年的得意之作。书法高华庄重，.....

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草书创作的形式要求在草书创作中，作者的审美观念和创作的意境是通过笔璺结字、章法构成等形式表现出来的，所以草书创作对笔墨、结字、章法构成等方面都有具体的要求。笔法墨法的丰富多变，是草书创作的一个特点，但在具体的一幅草书创作中，笔法、墨法的运用，却是一次选择性的运用，在一幅作品中，不可能也不需要把学来的.....

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结字,在书法中是指点画在字中的位置和处理,习惯上又称结构结体、间架。“结字”和“用笔"是书法不可或缺的两大法宝,是不可分割的辩证统一体，它们共同作用，塑造出一个字的体势。元代著名书法家赵孟频(松雪道人)在《兰亭十三跋》中提出:“书法以用笔为上,而结字亦须用功。盖结字因时相传,用笔千古不易”。后世书家对这一命.....

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明朝（公元１３６８－１６４４年）是我国历史上最后一个由汉族掌握政权的封建王朝。明代帖学盛行和台阁体泛滥朱元璋开国建业后，汲取了元灭亡的教训，在政治、经济、文化方面采取有效的措施，加强自己的封建统治。在文化上，朝廷开设文华堂，积极地储备文学人才。明成祖朱棣即位后，下诏征求善书之士，把书法最佳者编人翰林.....

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读帖的方法学习书法离不开字帖和对字帖的临写,但如果不采用科学有效的方法，要学好书法是断然不可能的。读帖是培养书学者的观察力，提高对字帖感性认识的重要手段。读帖之法，一要弄清笔画的特征，即笔画的轻重、长短、俯仰、斜正、曲直以及起笔、收笔的方圆、藏露等;二要弄清笔画的位置。如起笔、收笔的位置及穿插的位置;.....

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章法是指作品的谋篇布局，也就是古人常说的“分间布白”。章法是书法形式的最后集合，是书法作品构成的最高形式。我们知道，－件作品，特别是草书作品，一定是一个不可分割的整体，作品中的线条和单字构成都是为整章效果服务的，是整章的一个不可分割的组成部分。任何单字线条，离开了整体都将失去它的意义。章法构成的基本.....

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正变结合《书谱》中正变结合主要表现在二个方面(1)偏正搭配偏正搭配是求变化的一种方法,经常运用在左右结构的字形之中,偏正搭配的结构,既具有端庄字形的稳定因素,又具有变化字形的活泼因素,所以在行草书中、小草书中经常被采用。例如“针”字的左边结构基本属于正势,而且笔划较重,为此字的稳定打好了基础,而右半部的“十”.....

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文字，是一个民族由野蛮进人文明的重要标志。中华民族大约有四五千年的文明史，汉字作为世界上历史最悠久的文字符号之一，它的成熟定型，大约也有四五千年的历史。关于汉字的起源，中国古代曾有过种种说法，如许慎《说文解字●序》中说：古者庖牺氏之天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，视鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远.....

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隶书的结构(以《礼器碑》、《曹全碑》和《张迁碑》的比较为例)隶书的结构分独体和合体,合体又可分为左右结构(含左中右结构)、上下结构(含上中下结构)、包围结构。独体字。如“上”“百”、“千”、“年”、“世”、“方”、“长”等字,哪怕笔画再少,也独立成字。《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》写独体字中的竖,要注意凡横有.....

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《黄州寒食诗帖》苏轼《黄州寒食诗帖》是苏轼最负盛名的书法传世名迹，是苏轼被贬谪黄州（今湖北黄冈）后第三年寒食节所写下的自己所作的诗，全帖诗两首。凡１７行，共１２９字。真迹现藏于台湾故宫博物院。此帖笔意很自然，用笔多侧锋，无论上下左右，随笔写出，点画厚重沉雄却又带有灵动天真之气。特别是写到最后的“衔纸.....

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行书笔画的书写不像楷书那样法度严谨，也不像草书那样恣肆狂放。它的用笔如行云流水，自然流畅，多有随意，所以变化很多。同一笔画，在不同的书家笔下各有不同的写法，各具不同的特点。即使同一书家在同一作品中对同一字的处理，也因其空间位置不同而面貌各异。被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》，其中１８个“之”字写法.....

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