刘洪彪说，当代书法家中，许多人的书法都是极有个性的，他们的做法是有历史责任感的人。比如说沃兴华、曾翔、王冬龄等人。为什么说他们是有历史责任感的?主要原因就在于他们在书法中大胆探索，敢于在书法艺术的海洋里去实践、去尝试，我相信在不久的将来，他们的书法一定会得到历史的认可。刘洪彪曾任第七届中国书法家协会.....

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书法欣赏是指欣赏者通过书法的形式构成、运用自己的对书法的审美理解去认识、感悟创作者的笔墨语言、创作情境、审美意趣和作品意境等的一种主观认知与思维活动。一个完整艺术过程包括艺术构思、艺术创作和艺术欣赏3个方面。艺术欣赏作为艺术创作完成后的重要步骤，它具有批评与重塑作品的重要功能，高级的欣赏应该是一种审.....

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对于书法爱好者来说，在学习前人书法的时候，都要经过认识、临摹、提高、创作等几个重要环节，但是由于历史上遗留下来的作品很多，形式也多种多样，帖学的书法有其自身特点，而碑学也有其规律，因此来说，就要根据这些特点规律进行针对性地学习，这样可以达到事半功倍的效果。谢无量是民国时期的书法家，是孙中山先生的秘书.....

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在我的书法朋友圈有一个怪象，有些书友临习碑帖一两年了，按理说也有一定的成效了，可是一旦离开碑帖，再让他背临碑帖上的字，立马露馅，无论是形还是神，都不像。这就是背帖的窍门没掌握好。其实，历史上的绝大多数书法大家终其一生都在临摹他们喜欢的碑帖。著名书法家杨再春老前辈说过：”我这一生临摹《兰亭序》多.....

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《庄子·养生主》中讲庖丁为文惠君解牛云：“手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。合于《桑林》之舞，乃中《经首》之会。”文惠君赞叹不已，问庖丁的技术何能至此?庖丁说：“臣之所好者道也，进乎技矣。”这是中国古典艺术观“技进乎道”的出处，.....

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书法史上出现过一位饱受争议的书法家，他以其惊异的书法成就让后人折服，但是他诸多的怪癖又让人感到匪夷所思，他就是后人称之为“米颠”或“米痴”的米芾。米芾的日常行为怪异，但是对书画艺术却保持着一颗疯狂痴迷的心，可以称之为矛盾体的书法艺术家。他看似矛盾的性格特征背后，潜藏着他潜意识里对.....

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不少朋友问我，平时上班比较忙，下班以后回家才有时间，如何在有限的时间内自学好书法呢?有没有一些学习方法?如果说自学书法能在很短时间内立竿见影，那这个人书法天赋一定很高。而实际上，大多数人自学书法，都是断断续续，进步不大。要想无师自学书法，既要讲究学习方法，也要讲究学习步骤。下面这4点，记住了，以后学书.....

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书法艺术，境界很重要，修为更是一个书法家能否名垂千古的底蕴。超越常人的文化阅历，笔耕不缀的执着精神，精益求精的创作意识，不为名利围猎的自我清雅……，都是书法艺术家难能可贵的品质。但是，有些人为什么书法没有进步，或者难以到达那种德艺双馨的境界，是不是存在如下“不足”。书法交流第一.....

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c传统书法一直讲究自然出新，现代人急功近利，自从沈鹏提出书法创新理论之后，很多人就开始走火入魔。尤其是更注重挥洒痛快的草书，更加助长了一些人的狂妄心。继刘洪彪之后，又一位写草书的书法家——王厚祥也狂妄地宣称超越了古人。听听王厚祥是怎么说的，他说：“我们的思想是今人，不是古人，所以你的好.....

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传统书法有两大流派，一派是以王羲之、王献之，也就是二王为代表的帖派，整个书法史，帖派长期占据主流。不过在流传过程中，逐渐脱离了原始立意，出现了点划轻浮、气质俗化的倾向。为了矫正这个弊端，从清朝中后期开始，碑派书法逐渐兴起，帖派陷入衰落直到现在。当下体制内书法以碑派为主，看似繁荣实则危机四伏，已经沦为.....

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书法名家聂成文，以真性情写草书，被评为：当代有代表性书法家。聂成文是谁?简单介绍一下，他连任第四、第五、第六届书写副主席，同时还是草书委员会的主人，中书协培训中心的教授。什么叫当代有代表性书法家?这事还得回到30年前。1990年的时候，聂成文评价颇具个性的草书，被中国书法十年委员会评为当代有代表性书法家。这.....

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我国是书法艺术之国，其不仅是整个文化体系中最基本的元素内容,同时更是我国数千年文明的智慧深化，就整个书法艺术的本质特点来说，其以具体的汉字表现为基础、用毛笔这一形式来书写，从而使得整个书法艺术，能够以独特的书法性质和书法美学内涵，乃至书法文化内涵和艺术表现形式，从而诠释了我国哲学和人文思维内涵。1 书.....

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书法是中国传统文化的瑰宝和国粹，书法的审美标准是一个动态变化的历史过程，同书体的结构形态和造型样式息息相关。结体造型是书法的重要内容和艺术特征的直观呈现，凝聚着书家的情感和书法的神韵。探究书法的结体造型原理和深忱审美意蕴，可以体会中国书法蕴含的独特风格和别样情趣。一、汉字造型与书法艺术中国书法在本质.....

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米芾是北宋时期著名的书法家，虽然官位远不及苏东坡等人，但就书法成就来说，却在书法史上占有一席之地。米芾的书法初学唐代楷书，正如他在《自叙帖》中所述：“余初学颜，七、八岁也，字至大一幅，写简不成，后见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》，久之，知出于欧，乃学欧，久之，如印版排算，乃慕褚而学最久。又慕段季.....

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孙伯翔先生早年从魏碑入手，取得了可喜的成绩，甚至被推崇为当代魏碑第一人。不可否认，他早期的字的确有相当的高度，不仅尽得魏碑的外形，在气质、韵味上也很有收获。在当代只重形式的书家中并不多见，这种赞誉在当时可谓实至名归。但是，从孙先生最近的一幅新作来看，魏碑的朴茂、稚拙尽失，沦为平庸之作。如果单纯的功力.....

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