c传统书法一直讲究自然出新,现代人急功近利,自从沈鹏提出书法创新理论之后,很多人就开始走火入魔。尤其是更注重挥洒痛快的草书,更加助长了一些人的狂妄心。继刘洪彪之后,又一位写草书的书法家——王厚祥也狂妄地宣称超越了古人。
听听王厚祥是怎么说的,他说:“我们的思想是今人,不是古人,所以你的好恶,你的审美追求必然(与古人)不一样!那么我们现代人写草书上,我不说别人了,我这些年如果说我写的大草、狂草跟古人如果说有一点不一样的话,我觉得是在章法上。”接着他进一步解释了他超越古人的章法,称:“我在章法上提出了大章法的观念,就是一张草书作品,要有一个宏观的概念,它既有局部又有整体。它不再以一个字为单位,一个字为节奏,也不再以字组为节奏,而在以块面为节奏,所以你看,这是古人绝对没有的东西!”
好家伙,这个牛吹得相当有文化,人家首先讲了超越古人的时代背景,今人的审美与古人不一样。这个说法相当新奇,和创新书法的要求一样原创、有个性。但是却经不起推敲,虽然书法每个时代都有自己的独特的面貌,但是都得到了人们的喜欢。历史上的经典作品除了个性之外,更多地是共性。
好字就像南朝大书法家王僧虔在《笔意赞》中说的那样:“书之妙道,神采为上,形质次之。兼之者,方可绍于古人。”你审美再变化,好字的标准不变,就是“形神俱妙,与道合真”。章法固然重要,但是远没有王厚祥认为的那样重要。而且同书写一样,传统书法在章法上也讲究自然,大小、向背、行列在遵循基本原则的前提下,一任自然,绝没有提前设计的情况。
王厚祥所谓的大章法,其实是书法西洋化大背景下的工艺美术的设计理念,先有一个总体的布局,这种布局具体到章法中就是行线走向,留白等提前设计、布局,然后在这个框架下填充字。这种工艺美术的设计思想,与古人的自然生发截然相反,古人不会这么理性,很多时候是因势利导,自然生发。
按照工艺美术理论人为设计章法,与道法自然的理念背道而驰。把这个当做创新,其实是在吃西洋工艺美术的呕吐物,算不上创新。书法果真可以设计,还要自然干什么?这种理念写出来的字,本质上是美术字或者王镛说的艺术书法,与书法无关。将来智能机器人要取代的,就是这种带美术规律的书法,真正的自然书写机器是取代不了的。
把一幅字看作工艺美术设计品、按照平面构成的理念进行章法设计,其实也根本不是王厚祥的首创,最起码刘洪彪就比他早。平面构成理论中有关点、线、面的形式美,就被他运用到章法中,刻意布置,把小字看作构成中的点,很多小字构成面,与大字的线条形成点线面的对比、变化。如果这也算创新,刘洪彪就比他早,也不用吹牛超越古人,先超越他吧。不过,这种超越毫无意义。
这种人为的设计章法,虽然在竭力追求变化,但是脑子能想出来的变化毕竟有限,无法同自然变化相比。在这方面恰恰是创新书法的硬伤,创新书法以西洋美理论为指导,实际上是在以规律取代自然变化,最终必将走进千人一面的死胡同,因为谁都可以按照规律书写作品,甚至机器人会做得更好,这是在挖坑埋自己。
2024-03-18 19:23
本文来源:书法杂谈 - - 王厚祥太狂妄 自称他的章法古人没有
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