书写中的涂改现象应该是我们日常生活中经常遇到的现象，一般在考试、工作等正式场合下，我们会尽量避免这种现象的发生，因为涂改影响了美观性，使观看者产生厌恶的情绪，难以忍受。更多书法内容尽在新翰丹书法！

      既然我们难以忍受涂改，为何王羲之涂改那么多的天下第一行书《兰亭序》还能被后人称为神作?甚至夸赞涂改之处非常美妙?这其中到底有什么蹊跷?如何理解这种反常现象?

      普遍的涂改现象

      书法中的涂改是一种普遍现象，书写者会经常出现“漏字”、“错字”、“多字”等需要涂改的地方。古代流传下来的经典名帖到处都是涂改的痕迹。下面我们举几个例子：

      王羲之《兰亭序》：

      明代思想家吕坤在《呻吟语》中有这样的记载：

      隆庆戊辰，永城胡君格诚登第，三场文字皆涂抹过半，西安郑给谏大经所取士也，人皆笑之。后余阅其卷，乃叹曰：“涂抹即尽，弃掷不能，何者?其荒疏狂诞，绳之以举业，自当落地，而一段雄伟器度、爽朗精神，英英然一世豪杰如对其面，其人之可收，自在文章之外耳。胡君不羁之才，难挫之气，吞牛食象，倒海冲山，自非寻常庸众人。惜也!以不合世调，竟使沉沦。”

      大意是吕坤赞叹胡格诚的文章写的好，好在哪?好在书写的涂抹之中，意味深长，“英英然一世豪杰如对其面”，也说他是“自非寻常庸众人”，赞叹胡格诚乃英雄豪杰，非常人也，可惜旁人看不懂!

      可见涂改现象在吕坤眼中不是缺点，而是优点。

      这简直颠覆我们常人的思维。

      这样的例子还有很多······

      这是不是意味着书法中允许涂改?或者说允许少量涂改?于是我们创作的时候就可以肆无忌惮的涂改?

      答案并非这么简单。

      涂改的本质

      书写可分为两种情况，一种是习惯书写，是一种下意识的、无防备的、自然的的书写，如同上班、吃饭、睡觉等日常事件，已成为我们的习惯;另一种是刻意书写，是一种有意识的、有目的的、不可预料的书写，如同跳槽换到私企工作、去美国旅游、车祸等突发事件。

      当我们在记日记时，会因为习惯书写而下意识的写下某些词，但是看过之后会觉得不妥，就会涂改一下，这一涂改的动作就是刻意书写，就是书写中的突发事件。

      显然，我们在记日记之前并没有提前打草稿，而是随手记一记生活的点滴感悟，对于有不妥的地方就直接涂改，不会浪费时间去打个草稿后再誊写到日记本中，就像我们的生活不是设计出来了，真实的生活是无法设计的，设计的生活不是真实的。

      因此涂改包含了习惯书写和刻意书写的双重属性，并具有一些基本特征：真实、自然、无意。

      1、真实

      涂改的真实性表现在涂改前的笔迹是我们下意识的行为，涂改的痕迹不知不知地暴露了书写者的真实想法。

      赵孟頫的《深秋帖》中落款的“道升”二字，涂改前的本是“子昂”(子昂指赵孟頫自己，道升指赵孟頫的妻子)，显然这篇作品就是子昂自己写的，写完后却发现落款写错了署名，因为文意是以其妻子道升的口吻行文的，所以最后改为道升。这一涂改就暴露了真实的作者就是赵孟頫，而且从赵体笔迹看，必是赵孟頫所书无疑。

      《兰亭序》中“悲夫”二字的“夫”字原是“也”字，王羲之习惯性的写下“悲也”二字，但看后觉得不妥，改为“悲夫”，以加重“悲”的语气。这一改既暴露了他的习惯书写，也真实地展现出其内心的心理活动。

      2、自然

      事物一旦展现出真实的一面，自然也就顺理成章，自然是与刻意相对的概念，涂改本身其实是刻意的现象，是书写者刻意修改，何来自然?因为自然允许突发事件，也允许修复突发事件，日常事件与突发事件共同表现了自然的属性。

      3、无意

      无意并不是指书写者随意的书写状态，而是书写者漫无目的的书写意图，不是为了讨好任何人，也不为了名利，纯粹是兴致所致，情绪使然，为记录生活喜怒哀乐而已。

      颜真卿在写《祭侄文稿》时从来没有想过要交给别人看，他只是为了表达和记录而已，说的简单点，就是只给自己看的，书写当然毫无顾忌，涂改更是无所畏惧。

      由此你是否就能明白刚才我们所说的吕坤赞叹胡格诚的话语?他正是称赞其率真直爽的本性和无意书写的态度。

      涂改的审美意义

      由于涂改具有以上特征，故而涂改在审美意义上具有很大价值。

      首先，艺术家们喜欢真实而自然的艺术品。

      处于欧洲文艺复兴时期的达芬奇，正如时代宣扬人文个性的潮流一样，达芬奇的画也是在强调人，而不是神，并且在画中将人文主义情怀发挥到极致。而人文主义正是真实与自然的进步。

      《清明上河图》之所伟大，绝对不是靠其鸿篇巨制的篇幅来博人眼球的，而是它真实的反映了北宋时期的社会矛盾和盛世危机。

      不真实的艺术是不被人敬重的。

      如今展览体横行书坛，大部分作品都是参赛者酝酿了很长时间才写出的，这种不真实的书写现状，我不知道能撑的了多久!

      其次，涂改能丰富审美维度。

      假如《深秋帖》没有涂改，落款就是“道升”，那么你还能感觉到赵孟頫写完后得意的心情吗?(心想：这么好的字迹，怎么忍心写下别人的名字)所以这一涂改丰富了作品的欣赏维度，将赵孟頫的书写状态和心理活动全方位的展现出来。

      颜真卿《祭侄文稿》中的数不清的涂改不正是体现颜真卿心烦意乱的思绪吗?因此涂改极大地丰富了审美维度，涂改不再是作品的缺点，而恰恰是作品的优点。

      涂改不可东施效颦

      说到这里，于是有人就会说，既然涂改是优点，那我们就在作品中涂改吧，然而事实是，你学《兰亭序》一样涂改了，就如同东施效颦，不增其美，反添其丑，只会事与愿违。

      当你有意通过涂改来增强作品的丰富性，便失去了涂改中真实自然的本质属性，还不如不涂改的设计之作，要知道，有意的涂改是看的出来的，设计的涂改总会被揭穿。

      所以那些参赛的作品最好不要涂改，因为你的作品本身带有极强的功利性，最好不要涂改，避免画蛇添足。

      最后，我想说的是，涂不涂改并不重要，这只是一个现象，重要的是我们书写的初心和状态，只要保持纯净的书写心态，涂改便是随缘的事了。