书法之道，一是用笔，二是结构，两者不可偏废。关于结构的问题，孙过庭在《书谱》当中有过关于结构的详细论述：至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正。孙过庭说明了学书法必须追求险绝之势，那么什么是书法的“险绝”之美呢?欧阳询的字极尽险绝之态，是书法中险绝的代表!我们就以欧阳询的字为例，谈一谈书法中的险绝。更多书法内容尽在新翰丹书法！

      书法的险绝之势，一般呈现为下面的三个方面：

      一、用笔之险

      欧阳询用笔之险随处可见，几乎在每一个字当中都能见到。这种笔画的险绝在于用笔之巧，变化之巧，方位之巧。

      我们看下面的例字：

      我们看这个“光”字，上面可以看做三个点，每个点各有不同，左边第一个点，我们单独看有将倒之势，但是左边的点有一个右上方的出钩，与右上方的点构成一种粘合之势，如此便形成一个整体。我们再看其中的一个“竖点”，如果没有下面的横画与之相接，这个竖点便不可能平稳，因为它上粗下细，立足不稳，很容易倾倒。

      所以这就是欧阳询用笔的险绝之处，单拿出一个笔画来看，多呈将倒之势，但是放在整体上看又能平稳如钟。

      我们再看最下边一个“竖弯钩”，再弯折的地方用笔很细，似乎有将断之态，但是欧阳询笔力雄健，中锋过弯，丝毫不见疲态，依旧提拔刚健，这就是欧阳询的功力所在。

      我们再看这个“武”字，在这个字中，你找不到一笔是横平竖直的，所有的笔画都是歪歪斜斜的，单拿出任何一笔画，都是立得住，但是放在一起的时候，整体就能很平稳。

      我们左边的三个主横，其势态乃是往左下变化，整个字有往左倒之势，而右边的一个戈钩将整个字的势态往右拉平，加上最上方的一个小点起到平衡作用，整个字就显得很精巧。

      二、结构之险

      欧阳询的结构造字之险，是后世任何书家都难以企及的。

      书法理论家杨景在《二十四书品》中对书法之险绝论道：

      危崖驻马，拖矢惊鸿。

      这正是欧阳询书法的险绝表现。其结构的巧思，安排的精准，让后人赞叹不已。很多书家正是知道了欧阳询这种结构的奇崛，所以不敢轻易学“欧楷”。我们看下面的字例：

      这个“饮”字乍一看平平无奇，尤其是左边的“食”字，平稳且正，欧阳询的结构之险体现在右边这个“欠”字，就好像挂在左边的“食”上一样。“欠”字单独来看的话，两个“撇”用虚笔构成关系，一个“捺”用序笔挂在“撇”上，这种衔接方式险绝到极点，而右边的整体单独来看有将倒之势也是极其不稳。但是左右一结合，“欠”字的上“撇”拖住“食”的上部分，下“撇”与“食”字的下半部分构成关系，从而形成一个紧密的整体。

      这一个结构的特点，欧阳询在其“结字三十六法”当中，称之为“附丽”。我们再来看下面这个字：

      这个“之”字笔画很少，但是其结构之险绝，也堪称完美。单看上面这个“点”，欧阳询称之为“高山之坠石”，没有任何笔画与之衔接，其将掉之势全靠下面一个“提”笔拖住，而下面一个“撇”画，书法专业称之为“掠笔”，讲上面的三个笔画拖住，这样整个字左边的笔画较多，势态向左，欧阳询巧妙的讲捺笔加粗，将势态右放，从而实现了整个字的和谐平正。

      其结构之险，于此处，可见一斑!

      三、重心之险

      书法一般只有用笔与结构之险，很多人认识不到重心的所在，其实每一个字都是有其重心的，当你能找到一个字的重心的时候，那么你对书法结构的理解，就能更上一层楼了。

      我们看下面字例：

      我们看这个“尧”字，上面的每一个笔画皆是往左下倾倒的一个态势，整个字的重心全部压在了字的左下方，而欧阳询非常巧妙的采用了一个倾斜的“竖弯钩”将整个字的势态先右上托起，并加粗用笔，使重心右移，从而使整个字达到一个平稳的状态。从“险绝”到凭证，欧阳询只用了一个笔画，一个健硕的竖弯钩。

      后世很多书家再写的时候，将这个字写的很平整，并没有这种重心来回移动的变化，从而就缺少到了书法的内涵和韵味。

      我们再看这个字：

      这个“暑”字写的比较大胆，上面的“日”与“土”字整体是一个左下倾倒的势态，重心在左下，而欧阳询为了平衡这一个左移的重心，用一个有力的，穿过上半部分，并将其成功托住，而此时欧阳询为了平衡一个整体的重心，将一个不大不小的“日”字底粘合在了长撇之上，一是平衡了整个字的重心，而是打破了一个长撇长掠的势态。

      类似于这种重心偏移的精巧安排，在欧阳询的字中随处能体现，我们将欧阳询的《九成宫醴泉铭》拿出，每一个字都极尽变化巧思之能事，堪称千古不易之极则。我们常说欧楷难学，难在哪里?正是难在这种笔法的险绝、结构的险绝、重心的险绝。临摹尚且不易，更何况创造呢?

      欧阳询这种险绝的变化，其最终目的是使整个字平正，通过这种用笔的变化，结构的变化等方面来体现书法的险绝之美。欧阳询这种险绝之势，是来自于王羲之，单在险绝这一个层面，是青出于蓝而胜于蓝的。

      书法之美是包罗很广的，由线条与结构的搭配构成的险绝之美，由笔墨的缓急以及墨色的变化所呈现的韵律之美，由用笔的开张和结构的大胆所表露的情绪之美等等，皆是书法之美的表现，而其中最为直观的便是险绝之美，领会以上我们所说的三个方面，便能体会书法的险绝之美。