提起张旭光的名字，可能书法界的很多人都知道他，他曾任中国书法家协会副秘书长、中国美术家协会副秘书长、荣宝斋艺术总监等职，多次担任全国书法大赛评委，书法作品多次获得全国书法展各类奖项。对于张旭光来说，他在书法上也是一位传奇性的人物。更多书法内容尽在新翰丹书法！

      主要有这么几个方面的传奇性：

      第一，张旭光原本是一位传统型的书法家，可后来受到了当代书法艺术性的感染，一下子便走上了“书法艺术”的巅峰，成为一位领军人物。在他担任中国书法家协会副秘书长期间，他曾经提出了“激活唐楷”的书法思想，从字面上理解，“激活”，就是对一件已经沉寂的事物进行生命的恢复，这一提法便遭到了书法艺术性的严重冲击，并没有在实践中得到检验，而是被打入了“冷宫”，不仅没有激活唐楷，反而他也从中书协调到了中美协，对于一位搞书法的人来说，到中美协便是另一个“冷宫”。

      第二，张旭光原本是一位传统书法讲师，拥有众多书法爱好者的粉丝。他曾经在《书画频道》为书法爱好者讲解《行书八讲》，主要内容是以王羲之书法为基础，为大家讲解行书书法中的笔法、字形、章法等，由于这个讲座非常精彩，赢得了书法爱好者的一片喝彩，并且拥有了一大批的粉丝，讲座还发售了光盘，发行量很大，人们普遍认为，学习书法就要向张旭光学习。

      第三，张旭光的确是一位书法奇才，他早年出道很早，在国内外多次举办个人书法展，影响很大，反响很好。后来他还出版过多部书法著作和作品集，在全国最高权威媒体上做好书法讲座多次，他也当过书法编辑部的编辑，成立了“北兰亭”书法协会，这个“北兰亭”是因为它与王羲之的兰亭在南方相对，因此，也有一定影响力，再后来，也担任《荣宝斋》艺术总监，这是个什么职务?简单来说，就是一位在最高专业上有权威发言权的人，作品好不好，有没有艺术性，他说了算。

      现在看看张旭光的楷书作品。作为一名深有艺术修养的书法名家，他的楷书也应该是具有感染力的，所谓的感染力，就是像王羲之那样的作品，能引发人们去思考、临摹和学习的。下面我们从几个方面对张旭光的楷书作品进行一些分析，希望能引发大家的思考：

      1、张旭光的楷书是学习颜真卿书法的。这一点是从他的字形上得出的，唐代书法大家颜真卿书法具有雄浑肃穆、宽博雍容的正大气象，是历代书法家必学的。张旭光是一位文人，依他对颜真卿书法的理解，也应该能把握出其字形特点，在处理矛盾关系中，以字形的大小、空间疏密关系作为颜氏风格的重要体现。

      2、张旭光的楷书笔法单调无味。作为楷书来说，其中一个重要笔法就是提按用笔，但作为颜真卿楷书，除此之外，还有一个很重要的笔法，那就是篆籀笔法，书法风格如何再现?就是从笔法上来表现出来的，颜真卿书法的雄浑之笔，就是因为有篆籀用笔。而张旭光的笔法着实太过单调，因此显得无味。例如他在横画的书写中，提按几乎很少，而其它点画中的篆籀用笔更是无法看到。

      3、张旭光楷书更多地使用了墨法来表现艺术性。墨法是当代书家表现艺术性的主要载体，以此来实现作品中的层次感。而张旭光的楷书在墨法上看似这样处理，但过于自我，笔笔有重墨，笔笔有轻墨，反而使作品在整体感上感到很“花”，让人眼花缭乱。如果采用“一笔书”的方法，也许能解决这个问题。

      楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

      楷书也是一种官名。《新唐书·百官志二》记中书省史馆有楷书二十人，写国史楷书十八人。楷书作为官名也称作楷书手，掌缮写之事，在同一机构中并置，因具体分工有所不同。《通典·职官二十二》记楷书手为流外勋品官。宋代无楷书手之称，惟称楷书。

      很多书法爱好者都认为，一个人的书法水平如何，关键要看他的楷书功底如何。当然，这句话未必是衡量书法水平的标准，但也从另一个侧面反映出，书法家，尤其是名家书法，如果楷书功底不高的话，最好不要去写楷书，写一些自己擅长的、拿手的作品也许才是他们应该干的事情。