石跃峰的字俗具体就差在这些地方_新翰丹

看了山西书法家协会石跃峰的字，多数人都认为他的字的确俗。也有一些人不以为然，不仅否认他的字是“老干部体”，还宣称他的字遍临古帖、潇洒大气。这就有点儿搞笑了，既然学遍了古人，怎么也应该有点儿古人的影子吧。实际上，之所以称他的字为俗书、“老干部”体，很重要的原因就是临帖少、没有出处。

临帖是学习书法最重要的方法，不仅要通过临摹获得古人的点划形态和结体规律，更重要的是要获得古人的笔法。一个好字的点划为什么会出这样的形态，往往和笔法密切相关。如果单纯按图索骥模仿古人的点划形态，往往会陷入画字的陷阱中不能自拔。由于没有利用毛笔自己的形态变化，孤立地描摹点划，长期下去字必然会造作、不自然，充满匠气。

当然，即便是匠气也要比石先生的字要好，之所以这么说，就是匠人字的点划和结构还有来历，是从古人那里学来的，只是不得法把字学死了。而石字明显是没有学习古人，古人的点划都是心、手、笔、墨、纸高度协调的产物，而且经过历过一代代书法大家的验证补充。有这么多的宝贵经验不去学习，信笔为体自己写自己的，只能沦为野狐禅。不先去继承，上来就去创造，实际上很难达到一定的高度。

经典法帖中好的点划既美观又自然，你从石跃峰的字中，根本找不出这样的点划，无法同“遍临古帖”联系在一起，更多的是他按照自己的习气写出来的点划。这些点划不仅不美观，也不扎实，漂浮在纸面上。表面看起来他的字很有力度，其实这种力度只是大力挥运的结果。很多江湖书家就喜欢这样外露的力量，一边写一边配合着杀猪般的嚎叫。

这种方式并不能写出古人的点划力度。古代书家的骨力是在懂了笔法之后，万毫齐力、如锥画沙写出来的力度。唐代书画家张彦远就在《历代名画记》中说：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意，而归乎用笔。故工画者多善书。”书画同源，无论书法还是中国画，用笔都处于核心地位，也是书法中所谓力度的来源。

像这种不通过正确用笔写出骨力，而是通过大力挥运、喊叫助力的方式写字，追求所谓的力度，其实是一种下不了功夫、投机取巧的办法，犯了古人的大忌，被唐代书法家孙过庭批评为“鼓努为力”。一些人认为石先生的字有力度，其实就是被这种快速、用力的运笔方式给骗了。这样写出来的字，只是一种浮在表面的力，而不是笔锋入纸的骨力，造成了他的字整个给人以肉肉的感觉。