书法创作当中，或多或少会遇到败笔，这是很正常的现象，但是很多人不但没有从自己的败笔原因去提高认识，而是认为自己的书法就这个特点。更有些人还振振有词地说，就算大书法家王羲之写的《兰亭序》不是也还有几处修改的痕迹吗?这就要具体情况具体分析了，王羲之当时是在考虑用词方面出现偏差，想纠正过来，并不是书写字体的笔画、结体或章法出现败笔。而我们现实生活当中，有些人写的书法作品，是笔画或结体出现败笔，这就不应该了。那么，书法出现败笔，是不是您在如下这几方面的基本功还没有达到一定火候?

      书法出现败笔，在某种程度上说与写字的人在学识、书法功底、运笔心境、艺术造诣的火候有密切关系。综观各类败笔作品，以及现场书写的情形，败笔产生的原因有以下几种：

      第一、基本笔画火候尚欠，缺乏笔力内功

      一个人要想在书法上出类拔萃，首先要在基本笔画上过关，先不说写得如何刚劲有力，最起码要能体现笔画的长短、粗细、方圆、斜正等。其次，要用正确的书体笔画书写正确的字，不能用隶书的笔画写楷书，也不能用楷书的笔画写隶书。还有一点是很多人比较容易犯的错误，就是笔画的斜正没处理好，本来应该取斜势的，结果写得很平正，对中国文字的整体美观缺乏正确的认识。中国书法字体，除隶书和篆书之外，楷书、行书和草书，大多数的字体是左低右高，笔画也是因此取势。

      还有一些人在书写笔画舒展角度的时候，出现败笔。本来应该舒展的笔画，写出来却显得很局促，就如同一个人表演舞蹈一样，应该手脚舒展柔和，结果缩手缩脚，看起来别扭。所以，要把基本笔画学透弄懂，比如撇画，有直撇、长撇、短撇、竖撇，捺画有直捺、平捺、短捺等几种。如果我们没有掌握它们的书写要领，一旦真刀真枪写一幅作品，肯定会出现败笔。

      第二、间架结构没搭建好，疏密不分，穿插、避让不到位

      书法创作，首先要有一定的书法艺术审美观，能鉴别书法字体间架结构的构建基本原理。间架结构出现败笔，大多数是由于作者对字体的间架结构布局缺乏基础常识，也有可能是当时创作的心境不佳，或者受到外来因素的影响，比如嘈杂声。出现间架结构败笔，大致有几种，一种是笔画交叉没搭建好，斜正没布局好;另一种是疏密不分，笔画之间的间距不合理，比如“聿”“王”字，书写的时候，横画之间的间距疏密是基本等距的;还有一种是穿插避让不到位，比如，“勤”字，左边“堇”字的下横画应左长右短，让出空间给“力”字的撇画。再比如“情”字，青字的上面部分的下横画插入竖心旁的右点下面。如果不懂得这样的避让穿插，写出来的字体就别扭。

      “聿”字的横画之间间距基本相等

      勤字的穿插避让结构

      第三、章法布局凌乱，正文、落款和印章处理不规范

      章法是体现书法艺术审美的最直观形态。正文看书法功底，是否字体的大小比例协调，横成列，竖成行，即使草书，也要竖成列;落款看书法底蕴，一般的人用楷书写正文，都能用行书写落款，用印看布白点缀功力，在一些留白较多的地方盖印，是一种修饰。印章不能随便盖印，比如闲章就不能盖在落款下方，应盖在正文首字旁。而章法败笔的现象也有几种，一种是正文的字体太小，而落款的字体太大太多，有喧宾夺主的意味，另一种是上下左右边幅空白留得太少，整幅作品看起来很局促，装裱起来不雅观。

      有些作品看看就行，不必太较真

      第四、繁简字体不分，生硬造字

      书法艺术最忌讳生硬造字，有些人在书写一些常用字体的时候，莫名其妙的创作出一种笔画结构字体来，谁也看不明白。这绝对是败笔!还有一种情况是，本来一幅作品的正文书写，应该全文采用繁体字书写，而实际书写的时候，可能因为作者对繁体字不熟悉，在书写一些字体时，用简体字代替，一幅作品中，既有繁体字又有简体字，看起就如同一个穿着唐装的人和一个穿着牛仔裤的人站在一起，别扭!

      败笔是书法学习和创作中经常会遇到的大概率事件。要想避免这种现象发生，一定要打牢基础，基础不牢，地动山摇。所以，在追求高大上的书法艺术创作的时候，也要俯身看一看自己的鞋子是否占有“灰尘”，书法功底是否已经达到炉火纯青的地步。