缺乏生命感张海的字更像工业品被称为美术字不冤_新翰丹

书法是中国特有的技艺，有自己悠久的历史和成体系的理论。但是美术编辑、美术评论家出身的沈鹏，硬是将美术理论，其实是西洋美术理论，硬套在书法头上。确立了“弘扬原创、尊重个性、书内书外，艺道并进”的书法发展理念。创新理念的确立，为书法的西洋美术化铺平了道路。作为为沈鹏的继任者，张海虽然离传统并不远，但他也一直在创践行西洋美术理论。

他的新作就明显地运用了西方美术理论中的“节奏”。看他的新作，写的是伟人的七律《到韶山》：“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”内容不必说，仅就书法来谈，整幅作品给人的感觉并不好，充满了燥气。这是用笔和用墨只注重视觉变化造成的弊端。其实他的这件作品，还有一个很明显的特征，就是墨色变化很有节奏感。

看这幅字的浓淡节奏：浓浓浓淡浓浓淡浓浓淡淡，淡淡淡浓淡淡淡浓淡浓浓淡，浓浓淡淡淡浓浓浓浓淡浓浓淡，淡浓淡浓淡淡淡淡浓淡淡淡，浓淡淡浓浓淡淡浓。是不是很有节奏、韵律感?同时也很有规律，规律其实是书法和艺术的大忌。这样的安排用工艺美术上就是装饰味道，有一种秩序美感。这也是很多人说张海的字是美术字的原因之一，这幅作品恰恰说明，张海的确在以工艺美术观念指导书法创作。

为什么是工艺美术理念?节奏本来是个音乐术语，指的是音乐中长短不一的音符的组合。具体到西洋美术作品中，就是对比因素的组合。在西方古典美术中，节奏韵律是隐藏在具体形象之中的，视觉上没有那么明显。到了工艺美术阶段，则更加明显和有规律，甚至有专门的构成训练课，将西方古典绘画的形象简化，更注重节奏的本身，工艺性和装饰性更加突出。

相对于央美术学院和中国美院等纯艺术院校，往往将节奏隐藏形象背后，中央工艺美术学院这类设计院校，则更加粗暴、单纯，把节奏韵律进一步量化和规律化，可以简单理解成美术模板，这部分内容归于平面构成。可以用在海报、装饰画、壁画、工业品设计中，能够获得工业的、秩序的美，但不具备打动人心的力量和持久的感染力。

可以肯定地说，经典书法作品并不缺这种东西，比如颜真卿的《刘中使帖》，点画粗细变化非常明显，但不同的是无规律可循，而且也不是刻意追求来的。古人为什么不去主动追求这些东西，主要原因是人为的设计，违背了“道法自然”的原则。这种东西要是在书法中出现，被传统书家归为匠气。属于工匠的东西，有美感但不高级。