古人写字大都是小字为主。特别是在明清之前，很多传世的作品都是篇幅很小的尺牍手札，很少见到大尺寸的巨制。明清之后，高堂大轴开始流行，字体在放大，笔法也在改变，在书法创作方面，呈现出了与之前不同的崭新面貌。特别是最近几十年，很多书法高手不满足于之前的表现形式，开始尝试更大尺寸的书法创作。
就像刘洪彪先生说的那样：书法经过三千多年的演进，有了完备而成熟的表现形式，反复运用在中堂、条幅等作品形式中，大同小异。唯独大幅巨制，是现代书法的专利，是咱们自己的创新。
现在的大幅书法作品是什么样子的呢?第一，当然是作品尺寸比较大。经常看到一些作品，长宽经常达到几米，甚至更长。这种尺寸的作品，装裱之后放到展厅里，真的是非常有气势。这种气势，单看图片还体会不到，如果你有机会到展览现场去的话，自然能有别样的体会。
第二，书写方式也发生了变化。传统的用笔，讲究的是五指执笔，讲究的是中锋行笔，讲究的是精到和细腻。在当代大幅作品创作中，如果还那么循规蹈矩的话，写起来就比较吃力了。就像刘洪彪老师介绍的那样，这种用笔更加随性一些，由原来的“五执笔”，变成了随手握笔;由中锋行笔变成了任意行笔;由原来的运腕和运肘变成了现在的全身运动。也就是说，书法创作，从原来单纯的脑力劳动变成了现在的脑力和体力并重。
第三，是笔法的变化。如果你只学过王羲之，如果你只关注传统帖学，是很难完成这种大字书写的。传统帖学的笔法，以灵动细腻为主，强调的是细节的刻画，写小了还可以，一旦放大，那种笔法就很难支撑起粗重的线条了。简单来说呢，小字在于动，大字强调的是静;小字要求精到，大字追求的是粗犷;小字妙在优雅，大字呢，向往的是视觉上的豪迈。要想写好大字，就不能心中只有帖学传统，最起码，也要来个碑帖结合。
要想写好大字，除了技法层面之外，还要求书者具备一定的胆量。习惯了埋头在书案上写，一旦给你一个铺在地面上的大纸，然后在扔给你一个大笔，别说写得好不好了，我相信，很多人都会有些胆怯，甚至不知道怎么下笔。不敢写怎么办?这个我也不知道，也许多练两次就好了呗。如果你实在没有办法的话，可以像曾翔老师那样，在下笔的时候，大吼两声，给自己壮壮胆。
书法艺术需要创新。尤其是近几十年，大家好像都比较热衷于各种各样的尝试。这其中，有客观因素存在。比如说，展厅视觉效果的需要，实用性的淡化，艺术性的强化等等。创新没错，可很多人关心的是，如此创新下去，书法的传统应该何去何从呢?或者说，现在的这种写法，到底是未来书法的新方向，还是短暂的昙花一现呢?看到这里的朋友们，还请留下属于您自己的见解。
2024-03-19 19:28
本文来源：书法杂谈 - - 大幅巨制是现代书法的专利 是咱们自己的创新
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