一手好书法无疑是让人羡慕的，这次在阿拉斯加举行的中美高层对话，中方代表杨洁篪主任任批评美国的一席话火遍了网络，人们惊讶的发现，杨主任还是一位传统书法高手，写得一手非常地道的欧体楷书。他的字很漂亮也很传统，与时下流行的“丑书”大相径庭。
能写这样一手让人佩服的好字，必然有正确的书法理念做指导。他的一副书法作品就透露了传统书法学习方法。内容是：非尽百家之美，不能成一人奇，非取法至高之境，不能开独造之域。意思是：不把各个大家的美研究透彻，就不能形成自己的面貌;不学习最高境界的作品，便无法开创独有的天地。
这句话出自清朝刘开《与阮芸台宫保论文书》，说的是写文章要遵循先继承后发展的道路，只有掌握了优秀的传统，才能开创自己高境界的独特面貌。尽管说的是写文章应该遵循的学习方法，不过古人学书法也遵循同样的原则。按照这个路子出新才能不脱离传统，又有自己的面貌。
当代书坛推崇西方美术理论，大讲创新，很少继承传统，或者干脆否定传统。抛弃传统，等于丢掉了书法的内在精神，只求了个外在形式的变化。很多所谓大家的字，在很短的时间内变来变去，美其名曰探索。这种脱离传统的创新，就好比无源之水、无本之木，只会是昙花一现，持续不了太长时间。实际上搞书法创新的这些书家，也的确始终找不到一种为业内外认可的形式。
所谓的探索，对于学书法来说作用不大，反而影响了对传统书法的继承和发扬。在错误道路上耗费的时间越长，回归正路所需要的时间越长，甚至根本无法再回到传统的路上，空留遗憾。如果说前一句话“非尽百家之美，不能成一人奇，”讲了全面继承传统;后一句“非取法至高之境，不能开独造之域。”则讲了书法怎样才能出新。
书法要出新，必须要取法高。取法高变化的空间就大，古人常说:取法其上，得乎其中;取法其中，得乎其下;取法其下，法不得也!有些人为了创新，专门找一些狂怪、粗俗格调不高的碑帖去临摹取法，最终即使写出了自己的面貌，也会因为沦为丑怪一路，不被大众所认可。相反，取法至高之境，就能开独造之域，写出高层次的新面貌。
当有人问草书大家林散之：为什么日本人的字写得这么好?他回答：学得高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。先写楷书，次写行书，最后才能写草书。写字要从唐碑入手，推向魏汉;再从汉魏回到唐。宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。林散之先生的这番话可以看作“非尽百家之美，不能成一人奇，非取法至高之境，不能开独造之域。”的详细说明。
作为我们国家独有的艺术，书法无论是实践还是理论都自成体系，抛弃自己的理论和实践体系，全盘照搬西洋的美术理论、片面搞创新，结果就是失去民族特色，最终像日本书法一样，沦为西方美术的附庸。
杨洁篪主任的书法得到了大家的一致称赞，而他所推崇学书理论也是古人一直遵循的传统方法。由此可见，传统书法具有深厚的群众基础和强大的生命力。传统书法爱好者，完全不必受书法创新理论的左右，坚持传统的学习方法，一步一个脚印，最终一定能写出自己的面貌来，不求创新而自然出新。
2024-03-20 16:39
本文来源：书法杂谈 - - 杨洁篪主任的这幅字不简单 道出了书法的秘密
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