这件事对他触动很大，就像网上流行的笑话一样，明明是“楚中天”的名字，却被念作了“林蛋大”!这件事放一般人身上，也就当做有惊无险的一件平常事。

      　　第一届国展作品集题词

      　　可到了要强的茅盾这里，他觉得是端正自己对书法态度的机会，自此以后，他写字一笔一划，端端正正，从不草率，直至80多岁高龄，写回忆录，还用毛笔正楷书写，字迹清楚俊秀。

      　　▲ 茅盾行书西江月

▲ 茅盾书法

      　　茅盾从来不认为自己是书法家，如同碑派陆维钊先生在最负盛名时，一再惋惜地自评：“想不到最后落得个书画家的下场。”

      　　▲ 茅盾在文学研究会成立时的照片

      　　不仅陆维钊，朱熹、马一浮也是一样，说他书法家，会气死他们的。其实，中国古代从来没有职业书法家，书法和文学是并行其道的两架马车。就像陆维钊所说，如果一开始就要我当书法家，这个就很小很小了，末流了!

      　　▲ 茅盾书法

      　　茅盾写字是为实用，并不当作是艺术创作。谈及自己书法，他曾说“不成什么体，瘦金看过，未学，少年时曾临董美人碑，后来乱写。”

      　　▲ 茅盾《动摇》手稿第76页

      　　▲ 老年茅盾

      　　作为新中国第一任文化部长的茅盾，在那十年动乱岁月中，茅盾在1970年已是75岁的高龄，仍一直关切孙辈的学习和生活，可是正值“文革”，孙辈失学。茅盾便亲自上阵，自编教材并亲自讲授并执笔教孙辈写字。

      　　茅盾在暮年还能手执毛笔编写这么一本宏大的教本，着实令人感叹不已!茅盾坚持的这种“地下教育”，就都是维系中国文化命脉的行为。

      　　▲ 茅盾《子夜》手稿，最初以《夕阳》为名

      　　之所以如此重视文化教育和书法的传承，缘于茅盾堪称华丽的书法学习之路。

      　　在北大学习时，曾受到沈尹默、沈坚士等人的直接影响，他的书法在颜柳楷书的临习方面下过不少功夫，对书法史上的行草法帖也多有借鉴。

      　　▲ 行楷古诗词注释手迹 局部

      　　▲ 上海市档案馆收藏的茅盾亲笔书信

      　　改革开发放后，茅盾与许多老友开始书信往来，朋友中也有不少人向茅盾求取“墨宝”，茅盾总是有求必应，一面谦虚，自称“字殊拙劣”，一面开始讲究书法形式，于是，求字的人愈来愈多。

      　　其中，要求题写刊名书名、校名，以及为名胜古迹书写楹联等内容的较多，后来甚至到了欠账无数的地步。

      　　▲ 茅盾书法

      　　茅盾文学书写的自觉性之高，致使自己即使无意于成为书法家，也还是在实践层面成为了一个着名的书写者。这与鲁迅的经历非常相似。

      　　正所谓“无心插柳柳成荫，有意翰墨墨如海。”

      　　茅盾将文学书写与书法书写进行了成功的结合，并且都将“在墨迹中永生”。

▲ 茅盾书法

      　　同时他对书法毫无功利的热爱，以及拒绝书法家之名的审慎态度，也值得我们当代的书法界反思和学习!

▲ 茅盾书法

      　　▲ 茅盾抄录古诗词注释手迹 局部

      　　现在许多书画家，牛得不得了的感觉，与“想不到落得个书画家的下场”的高远追求，完全背道而驰!历代的文人书画大师过去都是以天下为己任的。

      　　像徐渭也会说，落得个书画家的下场，他题画诗有“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”。其实中国书画，主要还是以士之情怀为最伟大动人之处。

▲ 茅盾书法

      　　中国书法本身不是一个单独纯粹的艺术，是综合性的，要有文脉。

      　　当下的书法家，比如追求视觉效果，追求震撼力，书法现场演示像表演杂技一样，不过为了虚张声势。

▲ 茅盾书法

      　　以茅盾为代表的文人书法的格调，是家国情怀和治国平天下的高远追求，他们最看重文脉的延续和发展。

      　　当下有许多自称书法家的大师，并无其他领域的建树。写出来的字老百姓看不懂，不认可。面对批评，以"创新"之名制造一堆没人听得懂的新名词来唬人，混圈子扩人脉来增强个人影响力!

      　　▲ 茅盾行书西江月

      　　相比这些“职业书法家”本末倒置的低俗追求，以茅盾为代表的文人书家，以其赤子般独特魅力和纯然的出发点，带给我们无限的思考!