唐草三杰是哪三位?

贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新意识和时代精神的杰出书家，他们把以草书为代表的浪漫书风推向了极致，形成了草书史上的一座高峰。贺知章的草书用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴，结体左俯右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水，一贯而下， 充分地体现了他那风流倜傥、狂放不羁的浪漫情怀。张旭的草书用笔如千钧之力腾空而下，连绵处仿佛黄河之水奔腾不息，笔画的粗细、轻重，章法的鼓侧跌宿，墨色的浓淡枯湿，无处不展示了狂草强烈的震撼力。怀素的草书多用中锋运笔，辗转反侧，连绵不断，有迅雷不及掩耳之势，结字疏密相倚，开合有致，正欹错落，字的大小往往失去常规，出人意料，营造一种曲线运动、波幅不定的独特的章法。用墨浓中有淡，枯中有润，变化中蕴含着自然的韵律，所谓随心所欲而不逾矩。他的这种发展，使草书的技法与书家的浪漫情怀结合的更加完美，对后世产生了极大的影响。

贺知章( 659~744)，字季真，号石窗，晚年自号四明狂客，越州永兴(今浙江省萧山)人。开元中任礼部侍郎兼集贤院学士，迁太子宾客，授秘书监。少以文词知名，性旷达，好饮酒，善言辞。与诗人李白、书法家张旭等为友，人称“饮中八仙”。他的诗以绝句见长，清新通俗，《回乡偶书》、《咏柳》等都是脍炙人口、千古传颂的不朽名篇。唐窦皋《述书赋》赞贺知章草书“落笔精绝”，“与造化相争，非人工所到”。其书法善草隶，纵笔如飞，传世书法作品有草书《孝经》和楷书《龙瑞宫记》等。

《孝经》，纸本，卷尾有小楷题“建隆二年(961 )冬十月重粘表贺监墨迹”。其书墨酣笔畅，气势磅礴，将书法线条的运动感表现得淋漓尽致，反映了他狂放的人格精神和浪漫不羁的审美情感。

孝经局部图

张旭(约675~约759)，字伯高，吴郡吴县(今江苏苏州)人。曾官常熟县尉，后累官至左率府长史，世称“张长史'精通楷法，善草书，性好酒，“饮中八仙” 之一。其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。书法初学其舅陆彦远，他的草书变化万千，奇状莫测，达到了“挥毫落纸如云烟”的境地，被人们尊为“草圣”据说他嗜好饮酒，酩酊大醉后呼走狂啸，然后挥毫出壁，其字逸势奇状，潇洒豪放:或者以头濡黑而书，待到酒醒时，观之以为神来之笔，不可复得，故时人谓之“张颠”张旭以狂草开一代书风，其草书一改初唐人风貌，笔法放纵、笔势连绵回绕，大量地使用连笔，展现了连绵不绝的壮美气势。杜甫诗云:“ 张旭三杯草圣传”，即是赞誉他对草书的杰出贡献。其代表作有《古诗四帖》、《肚痛帖》 和《郎官石记序》等。

《古诗四帖》，传为张旭书。纸本，草书，写在五色笺上，共40行。纵28.8厘米，横192.3厘米。 前两首诗是庾信的“步虚词”，后两首为谢灵运的“王子晋赞”和“岩下一老公四五少年赞”.盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来像一个字，有时一个字看起来却像两个字。在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。正如唐代文学家韩愈《送高闲上人序》中所云:“张旭善草书， 不治它技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨，思慕，酣醉无聊，不平，有动于心，必于从草书焉发之。”此幅草书，通篇气势奔放，运笔无往不收，如“锥划沙”，无纤巧浮华之笔。

怀素(737~? )，字藏真，俗姓钱，湖南长沙人。少即为僧，事佛之余，嗜书法，以狂草名动一时。曾求学于邬彤和颜真卿，狂草法张旭，志在新奇无定则，故有“狂僧”之谓:又因其嗜酒如命，醉酣挥洒自得，又称“醉僧”。相传他为练字种了一万多棵芭蕉，以蕉叶代纸，勤学精研:又用漆盘、漆板代纸，写至再三，盘板皆穿，秃笔成冢，以“狂草”著称。运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转， 随手万变，而法度具备。前人评其狂草继承张旭又有新的发展，谓“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。怀素善以中锋运笔作大草，笔法高度简练，点划尽量简化形态上的细节，而将线条的奔放纵逸气势作为审美的第一要素，如“骤雨旋风，声势满堂”，达到“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的境界。虽然如是疾速，但怀素却能于通篇飞草之中，极少失误。与众多书家草法混乱缺漏相比，实在高明得多。是知怀素狂草，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度。传世作品有《自叙帖》、《论书帖》、《苦笋帖》 和小草《千字文》等墨迹。

《自叙帖》，手卷，共126行，702字，其最大的字长22厘米，宽15厘米;其最小的字，长只有1厘米，宽1.5厘米。 通观全贴，字态忽大忽小，一气呵成，极为悬殊可观。作者着意创造，融入篆书笔法，使得该帖具有明显的宛转回环的特点，形成了前所未有的独特面貌。展读《自叙帖》，我们所感受的是满纸纵横盘纡的使转笔迹，使转中又包含着精到的点画。细察字里行间的笔画运动轨迹，我们仿佛看到作者行笔纵横牵行、钩环盘行，笔锋的转折、顺逆、提按等变化交相辉映。诚如孙过庭《书谱》所言:“一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”，“导之则泉注，顿之则山安”。怀素自称得草书三味，由此可见一斑。蔡邕谓:“书 者，散也。”怀素的《自叙帖》是最不受拘束的。此贴连笔连字，字之大小、长短以及布局对比鲜明，通篇错落有致，突破了以往章草和二王草书不相勾连的格局。“字字 飞动，宛若有神”，是《宣和书谱》对怀素狂草特点的概括。怀素豪放不羁的个性和志在新奇、敢于创新胆识，成就了怀素草书飞动的神气和独到的风神。