王穉登 题跋《富春山居图》，行书，纵33厘米。台北故宫博物院藏。王穉登 题跋《富春山居图》内容：隆庆辛未中秋后三日 敬观于梁溪谈氏澄怀阁 太原王穉登...

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吴昌硕（１８４４一１９２７），原名俊，俊卿，字昌硕，号缶庐、苦铁、破荷等。浙江安吉人。青年时曾从杨岘、俞樾习辞章、训话、书艺，平生所见古器物颇多，书、画、印均卓尔不凡、戛戛独造。其书法，犹着力于《石鼓文》，他六十五岁时云：“余学篆如临《石鼓》，数十载从事于此，一日有一日之境界，唯其中古茂雄秀气息未能.....

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临王羲之长风帖唐 褚遂良 台北故宫博物院 纸本手卷墨书２７．５ｘ４０．９厘米王羲之《长风帖》又分称《长风帖》、《贤室委顿帖》、《四纸飞白帖》。草书，共１１行，１０２字。释文：每念长风，不可居忍。昨得其书，既毁顿，又复壮温，深可忧。知贤室委顿，何以便尔，甚助，耿耿，念劳心。知得廿四日书，得（叔）虎廿二日.....

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周亮工 七言诗扇面，纵17cm。横53.2cm。...

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傅山 草书七绝诗屏（四幅）。绫本，（各）纵198.7厘米，横46.8厘米，上海博物馆藏。傅山此种连绵狂纵的大草最为人熟知。这种书风显然秉持了晚明以来的摆脱技法束缚、注重个性宣泄的精神，并将其发展到极致。同样是以狂草著称，同法度严谨的王铎相比，傅山的草书从点画到形态都能不拘成法，大笔浓墨，纵横牵绕。这也是傅山癫.....

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黄庭坚草书的巨大成就，在《廉颇蔺相如列传》长卷大放异彩。作为山谷51岁时的成熟代表作，此帖已走出了早期《花气诗帖》用笔生硬、少圆转的起步状态，更加完善了中期《杜甫寄贺兰铦诗帖》笔法圆劲、笔势连绵的特点。丰富多样的掠笔、带笔、蹲笔，尤其是独创的颤笔技法，让线条极富振荡感，洋溢着活跃跃的韵律之美，赋予了草.....

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王宠 小楷临黄庭经...

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是娄簋（是要簋），西周中期后段。1973年5月陝西长安安澧西公社马王村西周铜器窖藏（9号）。通高22.5、口径21.7厘米。附耳，侈口，腹壁較直，盖及器身飾直棱紋。盖冠平顶,颈前后有穿戴小鼻。【铭文】隹（唯）十月，是乍（娄作）文考宝（簋），（其）子孙永宝用。.....

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梁巘 草书条幅。...

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米芾《盛制帖》，北宋，纸本，草书，纵27.4厘米，横32.4厘米，北京故宫博物院藏。《盛制帖》原为清宫旧藏，为米芾传世精品之一。裱边有明代董其昌题跋：“米老此尺牍似为蔡天启作。笔墨、字形之妙，尽见于此。”收入清宫旧藏《米芾诗牍册》。盛制帖释文：盛制珍藏荣感。日夕为相识拉出，遂未得前。见寒光之作，固所愿也。一.....

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唐草三杰是哪三位?贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新意识和时代精神的杰出书家，他们把以草书为代表的浪漫书风推向了极致，形成了草书史上的一座高峰。贺知章的草书用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴，结体左俯右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水，一贯而下， 充分地体现了他那风流倜傥、狂放不羁的浪漫情.....

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自从成吉思汗统一各蒙古部落以来，骁勇善战的蒙古骑兵横扫亚欧大陆，先后灭西夏、金和南宋，最后统一了整个中国。虽然元朝在政治上是异族统治，然而在文化上却被汉文化所同化。元朝统治者十分重视文艺教化，重开科举制度，广泛选拔人才。复兴儒学，大兴宗教，各种宗教信仰在这个时代同时并存。所有这些，都对当时的文学艺术.....

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宋元明人合锦贰册（下）册 唐松崖谈道 唐 范长寿 台北故宫博物院绢本 页 设色 22.4x22.4厘米 对幅: 22.4x22.4题跋:: 范长寿松崖谈道。收传印：鉴藏宝玺：宣统御览之宝；收传印记：神品，鲜于，一名樵；...

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《集古录跋尾》，欧阳修书，行书，金石考证汇编。成于北宋嘉祐八年。纸本，纵27·2厘米，横171·2厘米。凡五十八行，每行字数不一，共七百九十二字。《集古录跋尾》原十卷，现仅存文稿四纸，台湾故宫博物院收藏。据《宋史》等古书记载，欧阳修以公职之便，广泛观览公私所藏的金石遗文，依此编写了《集古录》十卷。《集古录.....

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荊州帖北宋 黄庭坚 台北故宫博物院 纸本 册页 墨书 ３０．４ｘ４３．５厘米释文：庭坚再拜。道涂疲曳。不得附承动静。遂六十许日。处处阻雨雪。今乃至荆州尔。春气暄暖。即日不审体力何如。王事不至劳勤。颇得与僚友共文学之乐否。所差人极济。行李道上殊得力。荆州上峡乘舟。不大费而差安便。遂不须人。故遣回。明日登舟即.....

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