曾翔在当今书法界可谓真是一朵奇葩。近期，曾翔的书写方式非常奇特，我们看下图中，他拿着一根不知是木棍还是竹竿，竹竿一头绑着一撮头发(又或是其他毛发)，谈笑风生，悠闲走动，右手时不时、随机的拿着他自制的得意“毛笔”书写着常人难以看懂的“图案”。更多书法内容尽在新翰丹书法！

      就像他自己曾说的，别人能不能认读，不重要，重要的是自己内心的表达!

      他的表达，如果是一副图案，那么他在画什么呢?

      下图中背后的“作品”图案难道都是曾翔用着“画”的方式创作的?

      画的是丛林?酒杯?草地?········

      “小鸡啄米”的升级版

      更值得我们注意的是：他的书写不是“写”，而是曾经我们看到的“小鸡啄米”式书写方式。如下图所示：

      曾经的“小鸡啄米”是用常见的毛笔书写，像小鸡一样在纸上“点”，如蜻蜓点水般轻快，他的书写状态是如此的兴奋。以至他自己都忘记了是怎么点的，那他又在“点”什么呢?是草书的“不”、“下”、“上”还是“句号”?

      而现在，曾翔还嫌不够过瘾，直接将毛笔升级为“一撮头发”，将垂直拿笔的姿势升级为“钓鱼式”的握法。就像真的小鸡一样在“啄米”。这简直是“小鸡啄米”的升级版。

      似乎只有这样才能了却曾翔内心的兴致与情感，才是他心中所认为的书法“创新”!传统在他的字典里已经不知去向了!虽然我也承认曾翔的传统基本功是很不错的。

      这到底还是不是书法?不是书法又会是什么?如何评价这种艺术形式?

      让我们一起来慢慢思考

      曾翔的基本功

      曾翔的来头可不小。

      其头衔有很多，现列举一二：

      1、中国艺术研究院硕士生导师

      2、北京印社副秘书长

      3、中国艺术研究院中国书法院办公室主任

      4、北京大学、清华大学、中央美院、中国书法家协会培训中心等全国十六所大学特聘教授

      ·······

      还有很多很多，名气很大。

      他的作品还是有书法功底的，对于用笔和结构都很熟练，而且其结构和章法从一开始就走了不寻常的路子，为了奇，为了新，不顾一切的改变、突破传统的结构、章法。

      请注意，这些作品乍一看没什么好的，但如果你自己来写，就知道这里的难度了。很多字都是险中求稳，不是往丑的方向写就能写出这样的字。

      “丑书”看多的我们，不会觉得曾翔这样写很奇怪，因为他师从刘炳森、沈鹏先生等人，沈鹏可能对他的影响更大，下图是沈鹏的作品。也是“丑书”之列!

      不得不承认，曾翔的基本功很好，而且有了自己独特的风格。

      但是，后来的曾翔，奇思异想，让旁人难以读懂他的书写。

      西方抽象派思潮的影响

      西方虽然没有书法，但是绘画也是艺术，也对书法有启发意义。

      当西方出现抽象派绘画时也是饱受争议，但随着时间的流逝，到了20世纪，居然在西方绘画史上留下了一席之地。

      抽象艺术表达一种经验之外的东西，没有实体事物的样貌，让很多人看不懂。

      抽象艺术家们用自己创造的符号，以非常抽象的线条，来表达事物的本质，因为每个人对事物的本质都有不同的理解，就像每个人都有不同的价值观一样，抽象绘画意在激发个人的想象力和情怀，是人文主义和平等自由思想的升华。每个人都可以尽情的挥洒笔墨，在自己的世界里无拘无束地遨游。

      抽象强调的是个性，并且彻底解放个性，所以凡是深入接触抽象绘画的艺术家都会坠入抽象的爱河。

      所以在艺术家眼里，你看不看的懂已经不重要了，重要的是我已经表达了我自己!

      同理，曾翔的书法表达，就如同抽象绘画一样，他书写的是什么东西也不重要，你看不看的懂也不重要，重要的是，我用自己喜欢的状态、方式将个人的情感、思想表达出来了!

      这就是曾翔的书法!

      虽然小编还是看不懂额······

      无拘无束的书写状态——艺术化后的升级版书法

      在曾翔眼里，书法可不是指传统书写，书法是一门艺术，如今毛笔退出实用历史舞台，书法更是一门纯艺术形式，写字认读已经成为历史!

      王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》或多或少都知道他们在写什么，也能透过文意来揣测作者的心思情感，至于风格样貌、节奏表达等略微能体现当时作者的心情。

      后来如赵孟頫、董其昌、何绍基、邓石如等人，书写的字可认读，也能体现笔尖的趣味，2000多年的传统之根是如此的牢固。

      曾翔书法却能直接褪去了书法表面的东西，夸张古人曾经不经意间表现的书写状态和情感节奏，也就是那些看不见的东西，着实令人咋舌!

      如果自己高兴，那就把这种高兴夸张到极致，绝对不会有任何保留。

      所以，你会看到曾翔经常大“吼”，经常怪“叫”，也会夸大书写的动作。大字书写是他的常态。

      甚至干脆将毛笔换成一撮毛发，以进一步夸大这种书写状态和情绪。

      这种转态是无拘无束的，传统的禁锢在他那里似乎不起作用。

      写的就是新思考、新想法、新点子。

      他所强调的书写状态很有个性，并夸大书法的艺术表形式。这不是传统意义上的书法，而是书法艺术化后的升级版。

      即使我们看不懂(小编也看不懂)，但只要曾翔快乐，这就足够了。

      不管是炒作，还是与经济利益有关，在这个开放包容的年代，就任由他“胡写”吧，是不是书法已经不重要了。