艺术最讲自我风格。所谓自我风格，就是与众不同的地方，就是那种让鉴赏者一看就知道是谁作品的东西。自我风格是每一个搞书法的人都梦寐以求的，是一个人书法达到相当成就的标志。更多书法内容尽在新翰丹书法！

      风格是非常个人话的东西，是用自己的声音在书法上说话，而不是学前辈、学名家的腔调，用别人都已经用滥了的语言来表达自己对于书法、对于人生的理解。有了自我风格，一个书法家就会在书坛上占据一席之地，甚至青史留名。我们看王羲之的《兰亭叙》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏东坡的《黄州寒食诗帖》等等，莫不完美地展现书家的自我风格。

      但是，一个书家的自我风格并不是一蹴而就的，它是书家几十年如一日地从碑帖中汲取营养，并根据自己多年的积累、取舍、领悟反复练习，不断求变的过程中，写出自己的情性，写出自己的节奏之后才慢慢形成的，绝非一朝一夕之功。

      决定自我风格形成的关键因素，笔者认为有两个方面：

      一个是所学碑帖。大量的练习自然会风格有所接近，但如果只学一种，反而会因和碑帖接近而难以出众;因此，转益多师，不株守一家是最终能确立自我风格的关键;

      一个是发自作者心底的审美观。每一个时代，都有时代的审美心理：如唐崇二王，以潇洒飘逸为美;宋书尚意，以直抒胸臆为美;清崇魏碑，以刚烈遒劲为美等等。但是，时代虽同，人却有别。个人的审美虽受时代影响甚至限制，但心底里面还是大有差别的。正是这种差别，才形成了书法上的多彩多姿;也正是这种差别，才成就了书法家的个人特色。

      审美观的问题，涉及多方面因素，既有主客观的，也有先后天的，但总的来说个体差异极大。单就书法练习来说，如何形成自己的风格呢?

      笔者以为，应切实做到如下几点才可：

      1.锤炼线条

      在掌握了一个字的结构和笔路之后，要把这个字写活写好写出精神来，最重要的一点，就是注意锤炼线条。

      线条是书法的基础，我们在欣赏一幅书法作品时，不同的线质，带给人的感觉是不同的：直线给人的感觉是雄健刚劲，曲线给人的感觉是圆润柔和，三角形的线给人的感觉是凌厉尖锐。

      尤其值得注意的是，即使在一个线条之内，也是有曲直、轻重、粗细之变化的，否则会给人以单调之感。

      就书法来说，特别注意锤炼的线条主要有三种：

      一是力量线条。就审美而言，古人常讲的“力透纸背”、 “笔力千钧”,就是要求书法线条要能在观者心目中唤起力量感，给人一种劲挺有力的感觉。这种要求，具体到书法上，就是头尾顿挫转折时多用三角形;而横竖也都要有一定的弯曲，以体现承接或者撑柱的内力。

      二是弹性线条。书法线条的“弹性”，是指线条自身表现出的一种“势能”。最常见的姿态是弧形。其基本要求是，圆润而不僵硬，劲健而不呆板。如同一个精神抖擞，没有一点儿赘肉的小伙子，刚柔并济，蓄势待发。

      三是灵动线条。

      书法线条的灵动感，主要是通过两个线条之间的呼应来展现。一笔之终，与下一笔之始，意态连贯，芒角上呼应。就这种线条来说，写好“两头儿”是非常重要的。

      2.变形有度

      书法以变化为能事。

      赵孟頫云：“结字因时而变”，实际上就是在强调，一个字的结构，并不是死的。至于该如何写，必须根据上下文的行气或者整篇的布局进行调整。

      现在，我们经常看到很多集古人的字而成的书法字帖，虽然每个字都是书法大家写的，但总是感觉有些别扭，其主要的原因，就是机械布局，而没有根据行气的需要进行结构调整。

      但是，结构变形并不是胡变、瞎变，必须在书法艺术规律允许的范围内。我们认真去看古人作品，他们的字形构，无论变得多么富有个性，都是把字结变得更美，变得与其周围的字更加和谐。因此，我们在对字的结构进行变形的时候，一定要有“度”，要符合更美更和谐的原则，否则就会坠入歪门邪道。

      当今书坛上，出现了很多所谓的现代派作品，他们放着好好的字不写，却故意写得非常夸张变形，歪七扭八，还美其名曰“线条艺术”。这种情形，对书法爱好者，尤其是初学者存在着很大的误导，必须加以明辨。

      实际上，线条是书法最基本元素，但书法却并不仅仅是线条艺术。这个道理，就如同音符是音乐的基本元素，但音乐却并非音符的胡乱堆积的道理一样。如果片面地追求线条之美，解散字形，就在创作思想上走了极端。

      书法作为向读者展现的一幅形式图案，其本质是对实用字的美化。我们对每个字、每一笔的形神塑造，都是以能够让人看懂字形的大前提下而存在的。如果只是让人看到一堆线条，而看不懂到底写了什么，那么这幅“作品”是根本不能被称作书法的。

      当前，我们的社会正处在大变革时期，“不管啥办法，挣到钱就是好办法”的浮躁心态，在书法圈也有所体现：有些人凭真本事写不过别人，却又急功近利，就想通过所谓“线条艺术”走捷径，以吸引眼球和“注意力经济”，也是这种把戏之所以流行的深层次因素。

      做人就要老老实实，学书法要想学有所成，就要学会超越功利，耐得住孤独寂寞，守得住精神家园，否则就动随时流，以丑为美，其结果只能是昙花一现。

      3.抓住灵感

      要培养自我风格，就要善于抓住灵感。

      当我们将风格相近甚至截然相反的碑帖集中起来练习时，经常会在练习过程中产生灵感的火花。这种灵感往往是稍纵即逝的，要抓到它，并争取通过一定数量的重复练习，内化为自己的东西。

      一个简单的做法，就是集字法。在练习中，我们可将自己认为写得比较好而又与众不同的字收集起来，日积月累就能写出很多与众不同的字来，最终也就能自成体系，形成自己的风格。