跟风的是分母，有智慧的是分子。当前隶书作者存在着大家都用一种感觉写作品的弊病。
隶书有汉碑、摩崖、碑刻、简帛等等。写曹全的如果不注意气象，就会失去很多，实际上曹全气象是非常大的。
东汉刻石实际上就是取其法度，简帛是取其意蕴。
用笔不对，结构再准确也没有用。
写隶书，边空太多可以裁减一些，计白当黑，有些好作品都是“裁减”出来的。
临帖如在家开车，创造似在驾校开车。
字是养出来的，不是拼出来的。
刘文华：
1.感恩时代。
2.感恩前人给我们留下来的资料、经验、智慧。
3.要知耻。
搞书法，除掉善恶不能判断，其余都一览无余。
古人是为自己写字，是懂行人之间的沟通和交流。现在很多时候是给别人写字，以别人的好恶来确定自己的审美取向。
争座位的文章、张迁碑的文章。石门颂是典型的赋体文章。
要有感恩心、有知耻心;每一个字和笔划都是一个生命体，洋溢着生命的气息，是智慧的载体。
汉碑是男人的世界，充满着阳刚之美，勃郁之美，有着正大气象。
个性是精神、特点而不是技术，个性真的不能张扬。
分清艺与伎
临帖就是给古人老板打工，工作态度和方法决定是否能吸收多少。
整天写自己字和凭感觉写字的人落选很正常。
要研究作品，懂得艺术原则，懂得欣赏作品。
我们应该用脑子写字，用知识写字，用修养写字。
要注重点画的刻划，要有着很好驾驭笔墨的能力。
书谱的笔法，有一种是在纸上跳着走，还有一类是游走的笔法。
有的很生硬的写古人，包括毛病都写出来，这是机械的、表象的描摹。没有思路哪有出路?功夫就是准确的把握!
不能把艺术的感性作为艺术的唯一，这也是当代书法的一个弊端。
现代人写草书大多“自作多情”，当代90%草书作者的行书是不过关的，其实大家可以静下心来写草书。
突出思想而不是技术。书法家比的是技术-修养-思想-品德-寿命。
书法要防止美术化倾向。要做到清水出芙蓉，天然去雕饰。
北魏时期有很多题记也是楷书，有小有大，完全是一种自然的排列。作品太形式感、太板就是缺少一种精神和张力。
普遍表现不足的是对传统挖掘和把握不够，应思考什么事传统的问题。理解传统经典中沉淀下来的理性的原则、法则。
要站在考古学的高度，利用考古的成果来研究书法。
写怪字、玩怪画的人基本上都是对社会不满、自私自利的人。
把笔提起来按着写，把笔按下去提着写。实而不呆，实而不傻。
笔势就是一个笔划的生命状态。
2024-10-31 20:17
本文来源：书法杂谈 - - 写行草书是顺锋，写隶书是逆锋 字是养出来的
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