三合者中间务正

由左中右三部分组成的字，中间部分必须端正，由两旁来拱卫中央“八十四法"谓之“三匀”,“中间正而勿偏，左右致拱揖之状.”当然，若从宽度来划分，左中右三部分仍然基本相等。例如以下各字:

其中，“御”、“街”、“衙”、“掷"四字中间部分略往上提，右部略往下移，致使中间下底和右旁上首空出。“谢”字中部“身”字最长，左右两旁是上不到顶，下不临底， 起着真正的拱卫作用。“微”字右部是“反文”旁，写时下斜撇起笔于短横的下边中央，中间弧度较大;斜捺起笔于上短斜撇的笔末，左撇右捺基本对称，相交于“反文"旁的中线。“微”字、“锻"字的最后捺笔略微右逸。

二段者上下平分，中微加饶减

由上下两部分组成的字，上下 段的长短要基本相等，中间略微收缩一些或者稍微丰满-些，使其略有变化。“八十四法"也叫作“二段",“要较其长短，略加饶减。”下列这些字的上下段长短基本相等，但上下段的宽窄并不一致，假如一致了反而显得臃肿、死板。其中,“需”字中段便体现出“饶减”，显得窄小些。“留”字上段比下段略宽,“田”字略偏于中线右侧。“銮”字中间是“微加”,“人”字向两侧伸展，显得宽犬，相对地，上首 “亦”字便写得窄一些。“票字是主笔长横画托住上面部分，“西”字也显得比较窄小。“蛩”字“智"字是上覆下，“昆"字是下承上。而“吉”字则显得比较，瘦，其第一横画最长，但也不能与下横画过于悬殊;该字的四笔横画(“口”字算二笔)从上至下的排布应该均匀。

三联者头尾伸缩间仍要停匀

由上、中、下三个基本相等的部分组成的字，三段之间的间隔要停匀，头和尾的伸缩要得当(主要是从宽窄来伸缩)。李淳进“八十四法”谓之“三停",“要分为三截，量其疏密，以布匀停。”下列这些字总的特点是:从长度上分成基本相等的三段，

而三段中以中段最窄，其上段和下段的宽窄则有伸缩变化，否则容易造成臃肿和呆板，这就要求我们在书写时既要掌握上下的均匀，又要在宽窄上能灵活变化。其中,“章"字“意”字是中间窄，上下宽，而且又是上比下略宽。“素”字是上段最宽，下段又比中段略宽。“累"字属瘦长型，两侧不粘格边，上 下段宽度基本相等，唯中段较窄“冀"字上段和下段的长横画等宽，而中段和下段的上横画等宽，是整个字的最窄处。“慧”字中段略窄，但不能太窄小。“昆”字下段最宽，上段次之。“舅”字 上段又比下段略宽。“素”字、“累”字中的“幺”应分三笔写成，两笔撇折起笔处应在同一水平线上。

左旁小者齐其上

左边偏旁小的，应与右部，上限基本齐平“八十四法”谓之“上平”,“上平者，其小者在左，而莫错方隅.”欧阳询的“三十六法”说:“如‘鸣'、‘呼'字， 口在左者，宜近上。”今天看来，“近上”较“齐其上"合理。所以，我们只需将小的左边偏旁放在略_上位置就行。例如:

这类字典型的有“口”字旁、“山”字旁和“土”字旁的字。

由于左旁偏短偏小，且为了平衡的缘故，右旁往往向左越过中线，甚至穿插于本该属于左旁的位置.如“呼”字的长横画、“吸”字.“峰”字的左斜撇画、“鸣”字的长横画、“城”字的竖撇画等都穿插于左旁之下。“呼”字的竖钩写成竖歪钩。“吸”字中的“及”字两左撇不要平行。"鸣"字的两个横折弯钩都应用“勾衄法”来写，而下盘比上盘要宽。“峻”字的最后撇捺向两侧伸展，“岷"字中的“民"右斜钩比左竖钩略斜，略长，中短横与上“口”的距离和“口”字的两横画距离相等.

右边少者齐其下

右边偏旁小的，与左部下限基本平齐。“八十四法”谓之“下平”,“下平者，其小者在右，而勿差地位。”“三十六法”将这类字纳入“相让”之法，说:“‘和’、‘扣'之字，口在右者,宜近下。使不妨碍然后为佳，此类是也。”事实上，此类字的右旁并没有“齐其下”，之所以有李淳进、黄自元这样的结构理论产生，或许是以左边末笔为限。现在看来，欧阳询“宜近下”之说较为合理。因此，准确地说应该是:“右旁小的应置于略下位置。”例如以下各字的写法:

这类字典型的有“口”字旁、“田”字旁和“厶”字旁的字。其中，“和”字的“禾”上首第一笔为短平撇，而下斜撇较长，长点较短，斜撇起笔于横竖交叉处，而点画起笔略低。“知"字左下撇画笔末的水平位置略低于右点“如"字中的“女”字长横变短横，右端与撇画平齐，不使逸出，撇末的水平位置

也比长点笔端略低“钿”字.“细”字中的“田"字应写成上宽下窄。

斜勒者不宜平，平则失势

有斜勒笔画的字，不要把斜行的横画写成平行的横画，写平了则有失体势。“八十四法"谓之“横勒”，语意不太准确。如以下各字的写法:

其中，“此”字中的斜勒维系左右两部，上短横有 时为避免呆板而改写成点挑画(也可不改)，最后一笔竖折取垂直平行笔势，折后横画右端无需往上出钩而回锋收笔“七”字竖折画竖段略往左倾，横段平行，收笔同“此”字“也"字、“乜”字斜勒之后折笔往内写斜竖，角度很小，然后起钩，而竖弯钩折角必须圆转，横腕要长，钩尖垂直向上“也"字的中竖画起笔较高.“戈"字、“弋”字的斜钩写法见“纵戈之法"。“九”字先写斜撇，然后写横折竖弯钩。

平勒者不宜倚，倚则无仪

倚，这里是倾斜的意思。这类字平行的横画不要倾斜，倾斜了仪容就不端正。“八十四法"谓之“均平”，比较费解,当以黄自元的主张为法。例如:

其中，“业”字的左点和右短撇应比较均衡，而右竖则比左竖略长。“云”字属扁短型，长横可稍微上倾.“丹”字、“舟”字的右横折竖钩要撑稳，偏向是“宁右勿左”。“甘”字方框中的短横将空间分为上下两等分，且不与右竖画相接“舌”字上短撇要平，平撇与长横、长横与“口”字、“口”字的上下横画之间的距离应相等“子"字的长横画应勒于横折之后的折笔稍下位置而不可太下。

纵捺之字必要攒头收尾

“攒头”即是藏锋，或称藏头。“收尾”指的是收笔时要回锋。这里说的是斜捺的写法。对于钢笔书法来说，捺画收笔没有必要回锋。因此，书写纵捺应该逆势起笔(藏锋),重捺出锋。“八十四法"谓之“纵波",“纵波之波，须要藏头收尾,”此说与黄自元类同。

下列各字中,“丈”、“尺”、“史”、“吏”、“更”等字的撇画写成竖撇,“又”、“欠”、“天”等字的撇画虽为斜撇，但“竖撇"的因素也较浓。为了保证撇捺的伸展，使整个汉字显得灵活潇洒，这些字的横画部分都应写得窄一些。 “丈"字撇捺的交叉点在中线，因而撇画与横画的交叉点应在横画的右侧。“又”字的三角形框不宜过于宽大，以免失去比例。“吏".“更”两字的上短横比下面“口”字、“田”字方框略窄。“天”字的下短横略长，但两横画的长度又不要过于悬殊。