对于学习书法的人来说，提起杨再春先生，几乎没有人不知道他的。因为在书法热潮刚刚兴起之时，杨再春为普及书法教育做出了很多贡献，例如他在电视上为书法爱好者讲解书法常识，他也参与了中国书协的创办工作，编写了许多部书法专著，供大家学习书法，可以说，杨再春先生在普及书法教育工作方面是功不可没的。更多书法内容尽在新翰丹书法！
随着书法艺术性的不断深化，许多学习书法的人似乎在一夜之间，对书法的艺术性有了新的或更高的认知，现在回过头来再看当年老一辈书法家的书法作品，又似乎存在着很多问题。就杨再春的书法作品来说，有人认为，他的书法是一个老干部体，并不是真正意义上书法，也有人说，杨再春先生的书法，只是当年书法“贫瘠”的时候冒出来的一个写字匠，还有人说，杨再春的书法作品缺失的东西太多，只是嘴上说的手底下做不到而已。
当然，更有大多数书法爱好者认为，杨再春先生的书法才是真正的传统书法，他不像现在有的人专写丑书，是坚守传统书法的第一人，是书法爱好者学习书法的榜样。他的书法不论是笔力、字形、章法等，都是当今一流的水平。加上他的谦虚的美得、真诚的说教，更加体现了他在书法方面的造诣，是真正的德艺双馨的书法名家。
一个人有了名气以后，自然会被人说三道四的，加上书法本来在没有一个完全、统一的标准之后，每个人都有各自的风格，有的人喜欢这样的风格，有的人喜欢那样的风格，因此，在评价一个人书法的时候，自然也就会有各种各样的观点出来。那么，如何正确评价杨再春先生的书法作品?我认为，应当根据书法本质的要求，结合时代性，才能给出一个较为正确的答案。
第一，书法要以传统为基础，最终自成一体。学习书法就要临习前人经典的书法作品，通过临摹学习，增加笔力，学会笔法，这是学习书法的不二法门。对于杨再春先生的书法作品来说，从整体上来看，章法布局合理，这是他多年对书法的认知所带来的结果。杨再春擅长行草书书法，在书法中也能体现出笔墨精神，但是，对于他的笔力来说，表面上看似笔力遒劲，实则外强中干，缺乏笔力的主要原因就是因为他对古人作品的临摹不够，尤其是缺少篆隶书法的学习和研究，故而缺少了书写时的笔力，造成线条漂浮不实。
第二，章法要自然和谐。书法以自然为本质，以和谐统一为目标，这才是书法的气质所在。杨再春先生曾经写了一本《书法章法》的书，专门讲解书法的章法，但他的书法作品中，由于刻意追求章法的形式感和整体感，所以程式化过于严重，就像一个人在走路时，由于过度注重走路时的样子，所以就会给人带来不自然的感受，他自己也觉得很累。书法也是一样，缺少了自然的书写性，也就缺少了书法的质朴感。
第三，临摹才是书法成就的基础条件。一些书法爱好者在写字或创作书法作品时，往往由着自己的性子去写，根本就不去临摹，殊不知，这样的书法创作就暴露了自己的临古能力。当然，我们不要求杨再春现在再去临摹古人作品，但可以说他当年的临古水平还是不太扎实，至少没有把一帖或多帖深入临摹下去，所以他现在的作品就显得个性太强，或笔力较弱，看不出他是出自哪一家。
2024-03-09 14:11
本文来源：书法杂谈 - - 关于杨再春书法 如何正确评价杨再春的书法作品
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