对于书法家，现在有两种认识。一种认为书法家首先是文人，要有丰厚的人文底蕴，这样写出来的书法才有内涵。另一种认为书法家不是文人，书法家是艺术家，有没有文化不重要，会不会自作诗文无所谓，甚至对于别人指出其充斥作品当中的错别字，也认为那是吹毛求疵。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!
后一种观点的代表人物有王镛、曾翔、邵岩等人。最近，“丑书”代表沃兴华又出高论，他在网上指出：“我们书法家是艺术家了，不是文人，不写最近的诗文，有没有文化无所谓，这个作品内容让人看不看得懂不是主要的，他主要的作品在审美的视觉上面，让人家得到一种享受。”
沃兴华是在一次谈书法的对比关系中讲到这个观点的。在视频当中，他说，就经典书法来说，它有对比关系，对比关系很丰富，很细腻，但是它不够充分。为什么不够充分呢?因为这些作品留存下来，它都是与文字内容结合在一起的，因为在当时的书法家也就是文人，他们写的东西都是些诗文。
沃兴华把古代文人写的这一类书法叫做文本式，它是要给人看的，所以它首先要有一个要求，就是字必须要可以认识。因此，古代文人书法家写书法，字的认识度很重要，不能给人造成认识上的困难，这种文本式的书法作品，它有对比关系，但把对比关系都表现得比较温和，反差不是很大。
沃兴华认为，到了今天，时代变了，我们今天的书法家已经是艺术家了，不是文人了，他不用写自己的诗文，书法作品内容让人看不看得懂不是主要的，主要在于审美的视觉上面，让人家得到一种享受。这个时候，书法内容文字的可识度的紧箍咒它就放开了，尽管它还是写汉字，最后还要回归到字的上面去。那么这个时候，我们把对比关系可以把反差拉大，再做综合。
根据沃兴华所讲的“理论”，分析起来，当代艺术书法家与古代文人书法家有几点不同：首先，当代书法家是艺术家，不是文人，不写自己的诗文，有没有文化不重要;其次，当代艺术家写的书法让人看不看得懂不重要，重要的是视觉审美上能给人一种享受;第三，古代文人书法的对比关系比较温和细腻，当代艺术书法家要把这种对比的反差拉大!以上就是本期的全部内容，感谢观看。更多书法内容尽在新翰丹书法！
2024-01-25 13:15
本文来源：书法杂谈 - - 沃兴华书法高论 书法家没文化也无所谓
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