草书创作时是在书写线条、书写空间;书写一个故事;书写一种精神，甚至是在书写人生。 ——栾金广栾金广：中国书协草书专业委员会委员，中国书协会员，中国民主促进会会员，中国书协首期国学班成员，中国书协书法创作与评审工作专题研讨班成员，清华大学美术学院行草临摹与创作高级研修班导师，中国人民大学艺术学.....

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由于每一个笔画都是有具体造型的，也必须是笔笔独立的，于是就不能异化、省减，更不能连绵，尤其是楷字的主笔，就更不能弱化、省减、连绵。所有笔画都完全可以变化、发挥，可以写快来提高书写性，但原则是不能失却『八法』的法则与底线。第二是『字字独立』，楷书的每个单字是独立的，不管是如何排序，不管是什么风格，怎样.....

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曾翔批田英章只知平正不知险绝，处于书法的初级阶段。这个批评虽然尖锐，但也不是毫无道理。唐代书法家孙过庭在书谱中已经说过：初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。这是传统书法学习必然经历的过程，有了这个过程，无论是技法还是认知都会在另一个层次上。学习书法的人，如果单纯为了写一手漂亮.....

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随着经济的不断发展，物质产品已经非常丰富，人们的需求也逐渐转向精神领域，书法因此迎来了前所未有的大繁荣。专业从事书法的人数量庞大，爱好者更是不计其数，真、行、草、隶、篆各种书体都有自己的拥趸者，这其中最难评价的就是草书了。因为很难形成一定的评判标准，因此草书也最容易被一些人利用。欺世盗名的人喜欢写草.....

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书法流传了几千年，有深厚的群众基础。正因为如此，一些所谓的大家才被推上了神坛，赚了个盆满钵满。他们本应该守护书法传统，但是一些人却端着传统的饭碗，砸传统的锅，要将书法彻底西洋美术化。好在中书协主席孙晓云反对书法纯艺术化，堵住了这条邪路。书法在中国传统中归为道艺，与“道”有密不可分的联系，以.....

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书法用印，是有一定讲究的。不是什么印章都可以随便盖。印章在古代官方文件交换、传达、书画真迹认定中起到验明正身的作用，是书画、文件最重要真伪标志。而如今印章大多数是作为书画作品的一种点缀来布局，也是作者创作书法必不可少的文化物件。印章不仅起到辨别作品真伪作用，也代表作者书法作品章法的科学布局，文化品味.....

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颜真卿是唐代中期著名的书法家，他遗留下来了很多书法瑰宝，成为后世学习的经典之作，就楷书来说，人们都认为他的楷书如同他的人品一样，雄秀端庄，刚正不阿，用笔深厚典雅，被人们誉为“颜体书法”，而他在纪念侄子时所作草稿《祭侄文稿》是一篇行书作品，其中笔法老辣，情感丰富饱满，又被誉为天下第二行书。就.....

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清末书法家张祖翼说：“三百年来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”这句话记载了张祖翼对于学习隶书《石门颂》的看法。大凡临习《石门颂》的人都知道，这段话也被写到了《石门颂》书法教材上，对于学习书法的人来说，这段话就是前人的告诫。但是，很多人.....

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人们常说，学习书法要取法古人，不能学当代人的，尤其是在临古方面，还要取法乎上，正如李世民所说，“取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下。”意思就是说，学习时虽然着手于高古，但到自己手里时，也只能是学到了一半的水平，如果再学所近些，那就只能是学到了皮毛而已。因此，许多学习书法的人都是着眼于高.....

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一位书法名家说，如果一个人把字写得很好看，或者是一个人如果只认为好看的字才民书法，才有功力，那这个人的水平肯定是处于初级水平，而如果能从一些质朴、厚拙中看出是好书法，那这个人肯定是有学问的或有见识的。他为了说明这个问题，还举了一个例子，说一个小孩子或80岁的老太太，他们没有学问，但只认为漂亮好看才是美.....

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有一位书法名家说，现在一些人认为书法家不会写传统规范的书体，只会写丑书，我不赞同这种说法。因为每一个书法名家都是由写规范书体走过来的，只不过，现在一些人把朴拙的字也叫成了丑书，这种观点是错误的，朴拙就是大巧若拙，一个人想把字写得朴拙也是不容易的，它是一个人书写能力的体现，也就是说，你不具备“制.....

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当代有一位经常在书法大赛上获奖的书法名家说，明清两位书法家王铎和傅山的书法是不能学的，因为他们的草书作品缠绕太多，这些缠绕打乱了书法的本来属性，导致他们的书法失去了应有之义。此话一出，许多网友便说，这个说法是你的一家之言，难道你比他们写得好吗?更多书法内容尽在新翰丹书法！当然，我们知道这位书法名家所.....

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一般人认为，学习书法就是拿着毛笔，照着字帖写写字那么简单，并没有过多的讲究，也有人的看法却与此相反，把书法中的笔法看得很神秘，觉得笔法十分复杂，而由此带来了学习上的畏难情绪，让书法学习难上加难。这两种倾向，都对书法学习有一定影响，前者是过于轻视，会原地踏步;后者是过于重视，学习效果不明显，从而导致书.....

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王冬龄是中国美院的书法教授、博士生导师，他的书法是以丑、乱而著名于世的。王冬龄说，他在一次偶然的机会里，思忖着怎样才能进行书法创新。他说，我们现在所看到的古人书法，大都是有行有列，排列很整齐，因此，我们能不能打破这个行与列的界限，让它们没有行与列，会不会产生出另外一种效果呢?于是，王冬龄就尝试了书法.....

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某名家作品出现了简化字被挂到网络上，必定招来铺天盖地的群嘲。是以书家写字都小心翼翼，抄书前都会提前用电脑把文字内容一键转换为繁体字版本，因为一不小心作品中出现个简体字就成了“社死现场”。那么问题来了：书法为什么不能写简体字?更多书法内容尽在新翰丹书法！或答曰：因为书法是传统文化，古人都写繁.....

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古人的话有时也不能全信。比如，执笔无定法。很多人就以为可以为所欲为。其实这是不对的，任何事都是有规矩的，执笔也是这样。王羲之的老师卫夫人就非常重视执笔，甚至超过笔法，在《笔阵图》中前后两次提到它!更多书法内容尽在新翰丹书法！在《笔阵图》中，第一次提到执笔这样说，凡学书字，先学执笔，若真书去笔头二寸一.....

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熟悉薛养贤书法作品的人都知道，他的书法被很多人认为是丑书、孩儿体，这是一直以来人们的公论。可是另一部分人认为，如果说它是丑书，那么，从薛养贤曾经获得的无数个全国书法大奖来说，难道就是假的了?他作为西安交通大学的书法教授来说，也是浪得虚名了?更多书法内容尽在新翰丹书法！从表面上来看，薛养贤的书法作品的确.....

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学习书法乃至其他传统文化，途径基本都是要学习古代流传下来的资料和信息 。这里凝结着传承的智慧，故而需要不断的去体认和学习。《论语·述而》中记载孔子曾说：“述而不作，信而好古。”想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!书法的学习，一个很关键的问题，就是面对古代传承.....

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书法不能依托于有形之迹，因为只要有形就会有各种弊病，就容易被形困住，专注于书写本身，却很可能为形所累。然而书法应该做到的是任情遣兴，寄托性灵，让人暂时忘却实际生活的困顿。所以，不凭借外物却能自得于心，才是古来圣贤所追求的目标，如颜回一样。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”.....

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学书法最忌埋头练字 学好书法认真读帖不能少。古代人学习书法不单单要写也要看，专心致志的看，看明白才动笔。有些书法家读帖一看就是按天算的，欧阳询发现了晋代索靖写的碑，坐下读碑三天。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!要练脑或说练心在细心观察的基础上还要把写得好的范字牢牢地记在.....

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为什么写书法不能太看重结构？当今书法界很多人学习书法的时候过于偏重结构。书法作品的多样化，正是因为其独特的结构中反映出来，所以结构是个性最有效的方法，而平衡则是结构变化的原则，凡事过犹不及都不好！想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!江湖俗书专以结构媚人结构要变化，但要避免.....

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学习书法不能只临摹，别忘了把笔法学到位，有些初学者学书法，只知道埋头的临摹，这样只会一直无法体会到书法的精髓。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!北宋时期有一个人拿着一幅临摹王羲之《兰亭序》作品让苏东坡去看，乍一看，其临摹水平真是很高，甚至可以.....

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