庆隆乐舞章汉满文合谱 阿达啊12324是庆隆乐舞册页，一册：十三开，台北故宫博物院藏。...

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《苦笋帖》帖心纵25.1 厘米 横12厘米。此帖两行十四字，内容为“苦笋及茗异常佳，乃可迳来。怀素白。”从字句上看应为一则手札，所书圆瘦劲健，错落有致。在用笔上以篆书笔法入草书，旋笔藏锋，笔画刚健，可谓超神入妙。通篇字数虽少，却神采飞扬，充分地体现了怀素草书的艺术特点。《苦笋帖》前有清代乾隆皇帝题.....

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杨沂孙(1812或1813—1881)，清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟田庄(今江苏省张家港市凤凰镇恬庄)人。道光二十三年(一八四三)举人，官至凤阳知府。是清代有突出成就的书法家，篆书名重一时。工钟鼎、石鼓、篆隶，偶刻印，亦彬雅迈伦。 杨沂孙篆书初从石鼓文入，后又追摹两周金文，于大篆、小篆.....

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王澍（1666-1739），字若林，号虚舟，江苏金坛人，后居住无锡，是康熙年间的进士，他的楷书学自唐代欧阳询，吴修评其‘书入率更之室’。辞官后的王澍，倾其余生，致力于汉魏碑的访寻和研究，苦心探索当代书法艺术的出路。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。告归后益躭书，名播海内，摹古名拓殆遍，四体并工.....

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邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》《三公山碑》《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。更多书法内容尽在新翰丹书法！此外，最具邓氏特色的是隶书。他的隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨.....

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讨论20世纪的考古和书法，不能回避清代的书法创作和思想。从时间上来说，清代也延续至1911年，是20世纪的一部分。回顾清代书法，最为活跃、对后世影响最大的当推碑学。碑学在清代的兴起，有其深刻的思想文化背景。更多书法内容尽在新翰丹书法！碑学的萌芽在清初。明清鼎革使当时的遗民们深怀亡国之恨，把自己的精力投入到经.....

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楷书发展至唐代已经高度成熟，达到了前所未有的高峰。之后学楷者无不以唐楷为则，难以逾越。直到元代，赵孟炬用行书的笔法，对唐楷进行改造，楷书为之一变，从此书法史上便有了与唐楷“颜、柳、欧、褚”相题并论的“赵楷”之说。更多书法内容尽在新翰丹书法！清代邓石如，楷书取六朝碑法，兼取欧阳询父.....

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中国书法的审美发展与时代文化息息相关，因此不同历史时期书法审美风尚不同，“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态，清尚质。”清代的尚质之风是碑派书法的结果，碑派书法以拙为美，清代书法尚质之风与朴拙之美走在一起。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!拙朴，是一种审美。拙，.....

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今天为大家带俩清代隶书欣赏，在清代的隶书也有着隶书四大家，他们的隶书各有特色。清代大家中金农隶书风格，沉稳果敢，并且平生别号甚多，达数十种。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!金农隶书风格，沉稳果敢，奇崛憨直，隐约有《华山碑》与《天发神谶碑》，《衡方碑》，《夏承碑》，郑簠.....

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今天给各位带来郑板桥的书法小故事。郑板桥是清代著名书画家，更是扬州“八怪”之一，他的诗、书、画世称“三绝”在当时名盛一时。十三年，乾隆皇帝弘历东巡至泰山，他为书画史。十八年因请赈得罪大吏而罢官。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!一个夏天的晚上，他和妻.....

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今天为大家带来姜淑斋的书法欣赏。相信很多朋友对于姜淑斋是比较陌生的，但是她却在短短时间内就让自己的书法流芳百世，可以说是是一个奇女子。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“新翰丹书法”!有的人活着，他已经死了有的人死了，他还活着这句诗让我想起了一位清代著名女书.....

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提到清代书法，向来被“碑帖二学”所笼罩，这是由于当时强调学习范本的变换所致，但这只是表面。清初陈奕禧、何焯等学者已看到碑版的价值，又经阮元呼吁、包世臣力倡、康有为完善，遂使学碑者众。却因积习日久，终成流弊。（配图与正文无关） 书法史直接引用“碑学” 、“帖学”的二元模式书写历史，就如清人解注经典.....

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《游河东书院记语》王铎墨迹，纸本，草书。原文为：予年十八岁过中条至河东书院，忆登高远望尧封，多葱郁之气。今齿渐臻知非，觏吾乡太峰，眉宇带中条烟霞之意。勉而书此，岂非非之为欤？己卯洪洞王铎。其书法跳跃奔荡、势雄力猛的气势颇能打动人心。其运笔遒练老辣，苍润丰拔，或轻或重，全由心运。重则如天倾石崩，气荡势.....

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汉代以后，由于字体的变迁，篆书的实用功能日益萎缩，人们篆书的书写水平也逐渐衰退。东汉以后的千年间，擅长篆书的书法家很少，尤其是唐代的李阳冰，把小篆写得刻板至极，引领其后的一批书家写篆书拘窘呆滞，没有艺术灵韵。他们为摹写“玉箸”字形，直画笔直，弧画匀圆，线条和结构以绝对匀称为最高境界。更有迂腐的，剪掉.....

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第五节著名 书法家王铎１ （公元１５９２－ －１６５２ 年）字觉斯，号石樵，又号十樵、痴庵等，河南孟津人。明天启二年进士，授翰林院编修，迁礼部尚书。顺治三年降清，官至礼部尚书，卒后谥文安。王锋工诗与古文，精研史学，兼绘山水，尤精于书法，是个博学多才的书家。他的小楷，笔法出自钟繇，点画静穆古雅，韵味十足，.....

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清代是隶书的复兴期。清初的傅山、戴易、郑篮、王时敏、朱彝尊等都善于书写隶书。到清中叶，随着碑学思想的确立和成熟，隶书领域出现了巨大的飞跃和突破，有不少画家，如郑燮、金农、汪土慎等人，对晋唐以来传统采取一种比较主动的反叛姿态，而对秦汉传统则表现出极大的热情，从而成为秦汉传统复兴的一批重要力量。晚期，隶.....

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从清朝入关之初至康熙朝，书坛主要表现为晚明书风的承续。以王铎、傅山等为代表的晚明书坛活跃人物，以不同的身份进入清朝，他们各自的书法风格也在不断向前发展和完善，并对清初的书坛产生了重大的影响。与此同时，明末“华亭书派”董其昌的书风，在清代前期由于康熙帝的极力推崇，形成了以查士标、沈荃、姜宸英、陈奕禧、.....

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王素（1794—1877），字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼拜师鲍芥田，又多临华岩，凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。道光初与魏小眠、王应祥并驾。自悔书拙，每晨必临数百字，至老无间。 咸丰三年（1853）太平天国克扬州，迁邵伯，又迁郭村，逾年返扬。有请画南北斗星君像，乃诣蕃厘观图其塑像为稿本，其虚心.....

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清代是封建社会的最后时期，到辛亥革命为止，历时三百七十多年。清代书法从整体上表现出的是被称为“尚质”的风格趋向。明末清初时，由于傅山等一批书家已将钟王以来的书风革新变化并发展到了相当的高度（清代文网严酷，大兴文字狱，所以清代朴学之盛与篆隶书风之盛皆与之大有关系）。入清以后，人们逐渐把注意力.....

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清代女书法家书法欣赏 历代女性文人书家大多出于乐户与仕女二门，清代亦不例外。乐户不过是艺妓的别称，因为谋生的需要，她们从小就要接受专门的才艺训练，琴棋书画酒色才艺俱佳为其谋生的基本功夫；而后能有幸与文人士大夫往来结缘，才艺方能更上层楼，得以名流千古。此一阶层分布于各大都市，而以京都与吴越江淮尤胜，女.....

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