所谓“两径”，即“快速入门途径，快速成才捷径”。所谓“双成”，即“实现理论速成，实现实践速成”。具体说，“两径”是指高效学书法的途径，并通过“快速入门”和“快速成才”来体现。而“双成”则是“快速入门”和“快速成才”的具体方法。换言之，“快速入门”和“快速成才”是目标，“理论速成”和“实践速成”是方法措施。二者互为因果，相辅相成。这是蔡民基创建的一种新型书法教育体系和模式。

蔡民基精于榜书、楷书和章草。书家认为，书法难在点画上。习书几十载，楷书的“结点为画”，隶书的“截画为点”，魏碑的“十二点切笔”等等，就为这“刹纸注墨”飞白引线搞得是神魂颠倒，也让他一直迷醉其中。他谦逊地以为，自己虽不能成名人大家，足可传播地方文化；虽够不上专业书家，这书法文化倒也蛮受百姓欢迎，书厅堂条幅，写年节对联，红白喜事捧个场，倒也接得地气，带些学生，传承传统文化也算是为书法的普及与继承做点儿贡献。

蔡民基一身西服，笔挺而有型，在与参观他书法作品的每一个人寒暄交流、言谈大方得体，他与人打招呼都面带微笑，充满锐气的眼神让人第一眼就觉得这是个干事儿的人。交谈有两个多小时，我特别赏识书家的章草，自成一格。蔡民基书法初学欧阳询体，在书法的传习过程中，他对刻板的馆阁书体逐渐产生厌倦，后又专习王羲之的《兰亭》《十七帖》及褚遂良、李北海等诸家，形成了自己独特的书法风格。他的字秀峭简淡，清隽高逸，功力内含，纯以意取，不求形似。但求神似，标举“神韵”。用笔提捺转换则恪守法度，不恬媚圆熟取悦于人，更不补笔描摹，其书法作品，皆是晋唐风骨。他一幅毛泽东的《沁园春雪》中堂作品，大小参差，疏密有致，浓淡相宜，一气呵成如行云流水，流畅洒脱而朴素自然，笔致、墨韵、结体皆见功力。他还根据群众喜好，将画形融于书法，追求笔墨的变化变异，如“兰竹石”“竹”的高风亮节及“石”的谐趣，“马到成功”中的昂首腾云之“马”，但决不迎合目前书坛上某种以丑为美、以怪邀宠的时髦作派，坚持不渝在书法艺术的沧桑正道上躬身耕耘，执着前行。

蔡民基说：青年人学习书法要有恒劲，手不离笔，笔不离手，每天都要写字，要冬练三九，夏练三伏，冬出 “骨头”夏出“肉”。书家嘴上说的与他一生的实践行动是极为一致的，如今他除了带学生之外，还在自己家里天天写，一天不写不练，他便感到全身不舒服。痴迷书法三十多载的蔡民基，总是虚心向北京书法家名家请教，还常邀请书界师友举办书法笔会，举杯吟诗词，煮酒论书法，让书友对已对人的作品评头论足，挑挑毛病，在醉意朦胧中流露真情真意。有杨青云论家说：蔡民基章法的狂放不羁、大气磅礴，是继承了怀素狂草笔法的使转灵活、潇洒飘的特点，二者兼顾，纵横捭阖。蔡民基认为书法的学习应当包括读碑、读帖、临摹和自由书写3个步骤。从读碑读帖中汲取前人的长处（学习前人的笔势、笔意），在领会前人书法精气神的情况下再行临摹，才不会变成依样画葫芦（形似），进而才能随着自己的意兴，摆脱前人的窠臼，进入个人自由书写的境界，把自己的风格表现出来。他自己的书法能融合众长而自成一体。他的书法作品，曾在台湾，香港，法国，日本等展出。欣赏蔡民基书法如行云流水，或万马奔腾，或雷霆万钧，让人欲罢不能。

作为一个优秀书法家，在书法演进日益高度艺术化、书法展示主打展厅化、书法流通进入市场化的时代背景下，在“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心”的龙飞凤舞中，我们如何才能牢牢地把书法的神韵留住。按蔡民基的说法，书法家在学养上一定得书有三格，即古人高格、时代风格、个人性格。尤其是他的榜书端庄圆润，遒劲舒展，点线之间，亦有新意。一个有抱负、有良知，有担当的书法家，在新时代书风的创新、创意和创造中，更应当以新眼光、新气魄、新手法，培植与繁衍中国书法新的书风，使中国汉字以中国书法的鲜活气象而生生不息、光照寰宇。

蔡民基近年来先后参加全国军内外书法大展50多次，获金奖和银奖19次，荣膺“中国当代书画百杰”、“新中国60家实力派书法家”、“最高荣誉成就奖”、“共和国功勋艺术家”、“全国书法进万家先进个人”和“国际金奖艺术家”、“全球华人优秀书画艺术家”等殊荣，多次被中央电视台等高端媒体报道。蔡民基的作品功力深厚、高古典雅、文武交融、大气磅礴，彰显中华民族之风骨，散发中华英才之浩气，被多位国家领导人、中央军委首长和国家多部委领导收藏，多次作为国礼赠送美国、德国、法国、意大利、瑞典、荷兰、丹麦、南非、菲律宾、印度、埃及、南韩等十几个国家的高层领导和外宾，并被美国佩姬·洛克菲勒等十多位世界顶级名人收藏。2012年6月4日，在“厦门商会成立五周年庆典”上，其作品作为商会的珍贵礼物赠送塞拉利昂大使。中国书法家协会主席张海先生看了他的作品给予高度评价，并亲笔为其书法集题名。蔡民基作为当今中国书坛主流派、实力派书法家，作品具有巨大收藏价值和升值潜力，越来越受到广大书法爱好者和国内外收藏家的关注和追捧。

（作者：李建长  著名诗人）